【三十年磨一劍】筆墨精神——文永生書畫藝術(shù)展在成都舉行

侯勇

【三十年磨一劍】
筆墨精神——文永生書畫藝術(shù)展在成都舉行

由中國國家畫院書法篆刻院、成都畫院主辦，成都畫院美展館、永逸實(shí)業(yè)集團(tuán)承辦的“筆墨精神——文永生書畫藝術(shù)展”于十二月十日在成都市美術(shù)館隆重開幕

冬陽，銀杏繽紛，印象中坐落在寬窄巷子片區(qū)的成都畫院美展館（下同仁路80號）好久沒有這么熱鬧了。當(dāng)天上午，由中國國家畫院書法篆刻院、成都畫院主辦，成都畫院美展館、永逸實(shí)業(yè)集團(tuán)承辦的“筆墨精神——文永生書畫藝術(shù)展”開幕。中國國家畫院副院長曾來德，中國書協(xié)顧問、四川省書協(xié)主席何應(yīng)輝，四川省書協(xié)副主席兼秘書長戴躍，成都畫院副院長、四川省美協(xié)副主席李青稞，四川省詩書畫院書記、副院長薛磊，四川省詩書畫院副院長管苠棡，四川省書協(xié)副主席劉新德、洪厚甜、鐘顯金，四川省書協(xié)副主席舒炯、郭強(qiáng)、林嶠、何開鑫等領(lǐng)導(dǎo)嘉賓及300余觀眾參加了開幕式。人氣之高令人印象深刻。

文永生現(xiàn)為成都畫院專職畫家，中國國家畫院研究員。他潛心中國書畫三十年，早年曾以獨(dú)特的魏碑行書在書法界產(chǎn)生廣泛影響，近十幾年來專注于山水畫的研究和創(chuàng)作，以書入畫，形成了清新、靈動，帶有明顯的蜀中特色的山水畫風(fēng)貌。作品風(fēng)格獨(dú)特，韻味悠然。

此次展出的八十余幅書畫作品均是文永生先生近四、五年創(chuàng)作的精品力作，充分反映了目前作者的創(chuàng)作狀態(tài)和學(xué)術(shù)思考。

曾來德在受訪時提到，作為國家畫院書法篆刻院的研究員。文永生的導(dǎo)師是著名書家沈鵬。文永生是四川書法界走向全國的代表人物之一，也是四川一位有市場有學(xué)術(shù)的骨干藝術(shù)家。“他的書法風(fēng)格就像一個調(diào)皮的孩子或者一群調(diào)皮的孩子。筆墨里的細(xì)膩和歡快，充滿活力 。當(dāng)下有鮮明特征的書法家不多，文永生算一個。他20來歲背井離鄉(xiāng)到大西北，又到北京工作十幾年，后來回到家鄉(xiāng)。在畫院領(lǐng)導(dǎo)和書家何應(yīng)輝的一路塑造下，走向沉穩(wěn)和厚重。這次展覽，看得出來文永生在走向成熟，也是他走向藝術(shù)深度的一個新的開始。”

四川省書協(xié)主席何應(yīng)輝提到，要對文永生的進(jìn)步和成績表示衷心祝賀。上世紀(jì)90年代中期，四川蓬溪的書法群體很有特點(diǎn)和實(shí)力，一路發(fā)展，出了一批優(yōu)秀的書家。文永生到北京求學(xué)工作期間，對自我有了充分的了解，找準(zhǔn)了自己技術(shù)提高的切入點(diǎn)。他的習(xí)練和創(chuàng)作，碑和帖兼舉，結(jié)合中又進(jìn)行了創(chuàng)造。作品活潑而又稚拙。文人氣很重。”

文永生很感動，這個24歲才拿起毛筆寫字的勤奮書家一路走來，個中甘苦，備嘗艱辛。他在接受成都商報客戶端記者采訪時表示，他的筆意追求意境。展覽名“筆墨精神”就是對中國傳統(tǒng)的回望和精神上的再思考：畫畫，畫的是意境，畫自己對蜀中山水的感受。

文永生作品中濃厚的書寫性，也是他山水畫的一大優(yōu)勢和特點(diǎn)。書法和繪畫結(jié)合，一直是中國畫家不停探索實(shí)驗(yàn)的方向。他作品中突出的歡樂性和簡潔意味有一種返璞歸真。書法又追厚重古樸之風(fēng)，別有情趣。“當(dāng)然，我還要進(jìn)一步的深入，把感受表達(dá)得更為充分。我自己也感覺，這幾年作品在逐漸成熟，特別是2015、2016年的作品尤顯得沉穩(wěn)。筆墨精神，要體現(xiàn)中國傳統(tǒng)對宇宙的認(rèn)識，把人對宇宙的態(tài)度和感受表達(dá)出來。”

文永生先生現(xiàn)為成都畫院專職畫家，中國國家畫院研究員。他潛心中國書畫三十年，早年曾以獨(dú)特的魏碑行書在書法界產(chǎn)生廣泛影響，近十幾年來專注于山水畫的研究和創(chuàng)作，以書入畫，形成了清新、靈動，帶有明顯的蜀中特色的山水畫風(fēng)貌。作品風(fēng)格獨(dú)特，韻味悠然。

成都畫院副院長、四川美術(shù)家協(xié)會副主席李青稞主持了開幕式。中國國家畫院副院長，書法篆刻院執(zhí)行院長曾來德先生首先向文永生表示祝賀，并對文永生藝術(shù)歷程進(jìn)行了回顧分析，并對這些年文永生在書法、山水藝術(shù)的潛心鉆研給予了極高的評價，并對展覽的順利開幕表示祝賀。

中國書協(xié)顧問，四川省書協(xié)主席何應(yīng)輝先生在致辭中表示，文永生的書畫藝術(shù)有其自身特色，是當(dāng)代書法家中少有的開創(chuàng)了自我獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)家。

文永生先生回顧了自己從藝的歷程，在追藝道路上的恪守初心，他說：“藝無止境，前面的路還很長也很艱苦，但我會扎扎實(shí)實(shí)走好每一步。”

四川省詩書畫院、成都畫院專職畫家、特聘畫家及成都和全省各地的書畫愛好省近五百人參加了開幕式。




參加開幕式的領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓有：

曾來德：中國國家畫院副院長，書法篆刻院執(zhí)行院長
鄭曉幸：四川省文化廳廳長
蔡亮：四川省政府副秘書長、辦公廳主任
何應(yīng)輝：中國書協(xié)顧問，四川省書協(xié)主席
薛    磊:四川省詩書畫院書記 副院長
管苠棡：四川省美協(xié)副主席，四川省詩書畫院副院長
李青稞：四川省美協(xié)副主席，成都畫院副院長
吳    杰：永逸集團(tuán)董事長
戴    躍：中國書協(xié)理事，四川書協(xié)常務(wù)副主席兼秘書長
劉    樸：四川省中國畫學(xué)會會長
唐允明：四川大學(xué)教授.博士研究生導(dǎo)師
姚思敏：成都市美協(xié)副主席、原成都畫院副院長
葉瑞琨：四川省中國畫學(xué)會副會長.原成都畫院副院長
魏學(xué)峰：四川省博物院首席專家，成都畫院顧問
劉德?lián)P：四川省詩碑家畫院院長
劉新德：中國書協(xié)理事、云南師范大學(xué)教授
洪厚甜：中國書協(xié)理事、四川省書協(xié)副主席，四川省政協(xié)書畫研究院副院長
蘇    炯：四川省書協(xié)副主席.成都市書協(xié)主席
郭    強(qiáng)：四川省書協(xié)副主席
徐德松：四川省書協(xié)副主席
林    嶠：四川省書協(xié)副主席
何開鑫：四川省書協(xié)副主席
劉    墨：北京大學(xué)博士后
吳永強(qiáng)：四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授.博士研究生導(dǎo)師
呂金光：四川大學(xué)書法藝術(shù)研究所所長.博士研究生導(dǎo)師
王    飛：四川省藝術(shù)研究院副院長
侯志明：峨眉電影集團(tuán)總裁
陳海泉：成都商報總編
龔學(xué)敏：星星詩刊總編
趙曉夢：華西都市報副總編
謝    天：四川省環(huán)境產(chǎn)業(yè)保護(hù)協(xié)會會長，四川省環(huán)保廳原副廳長
黃長連：國航重慶公司總經(jīng)理
張培敏：原四川省軍區(qū)參謀長
楊大松：原成都鐵路局副局長
葉祥春：原民航快遞有限責(zé)任公司總經(jīng)理

以及從文永生先生家鄉(xiāng)專程前來的嘉賓，
楊    穎：遂寧市委常委宣傳部部長
吳    軍：遂寧市委副秘書長.市委辦公室主任
肖海鷗：遂寧市財政局副局長

侯勇

文永生

成都畫院專職畫家，中國國家畫院研究員，中國書法家協(xié)會青少年委員會委員，四川省書法家協(xié)會行草書委員會副主任，作品參加第六、七屆全國書法篆刻作品展；第六、七、八屆全國中青年書法篆刻作品展，一二三屆全國流行書風(fēng)提名展，并在全國第八屆“中青展”上獲獎，2012年入選《中國書法》年展•當(dāng)代中青年60家提名展，2013年入選中國書協(xié)展覽中心全國中青年50人提名展。出版《文永生山水畫集》、《文永生書法精品集》。



寫在前面

這個展覽本來是準(zhǔn)備50歲時辦的，拖到現(xiàn)在自然有這樣那樣的客觀原因，但主要還是對自己信心不足，總是覺得作品還不滿意拿不出手，這樣一來幾年就過去了。近一兩年越來越感覺到確實(shí)需要對自己做一個小小的總結(jié)，以便為今后理清思路積蓄能量，所以硬著頭皮將自己近幾年的作品呈現(xiàn)出來，就教于大家。

這些作品基本上反映了我目前的創(chuàng)作狀態(tài)和所能達(dá)到的實(shí)際水準(zhǔn)，作品本身也自然呈現(xiàn)出了我的學(xué)術(shù)理想和藝術(shù)主張。

我一直以為風(fēng)格的確立和逐漸成熟對一個藝術(shù)家來說至關(guān)重要，所以當(dāng)我在十余年前藝術(shù)風(fēng)格初見雛形并確認(rèn)這種藝術(shù)樣式與我的心性基本吻合以后就沒有做大的改變，這以后基本上就是在做著調(diào)整、深化和豐富的工作，我希望我的作品更多地帶上自己的色彩，風(fēng)貌獨(dú)具又耐人尋味，這是我的目標(biāo)也是我奮斗的方向。為此這些年我把更多的精力和時間花在了對傳統(tǒng)經(jīng)典作品的解構(gòu)和研讀上，書法中的細(xì)微的轉(zhuǎn)折和提按，山水畫中一個山頭一棵樹的具體表現(xiàn)我都會仔細(xì)體會心追手摹，年復(fù)一年日復(fù)一日由生到熟然后為我所用。過程是寂寞的而內(nèi)心又是充實(shí)的，因?yàn)槲覍?shí)實(shí)在在地感受到了成長的腳步。這批作品就是在這樣的背景下產(chǎn)生的。

把展名定為＂筆墨精神”是因?yàn)殡S著年齡的增長對傳統(tǒng)認(rèn)識的加深，越來越感覺到筆墨絕不僅僅是單純技法，它承載了中國文化的諸多要素，通過筆墨傳達(dá)出了中國人對自然的感知和獨(dú)特的表達(dá)方法。用筆中的錐畫沙、屋漏痕，用墨的渾厚華滋那是需要一生去體會去奮斗的致高境界。我希望我的作品能夠高揚(yáng)筆墨傳承的正脈，體現(xiàn)出這種崇高的筆墨精神   

50多歲對于從事書畫創(chuàng)作的人來說正是當(dāng)年，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，全社會對傳統(tǒng)文化的廣泛認(rèn)同和重新認(rèn)識又給我們創(chuàng)造了非常寬松的社會環(huán)境。我希望以這個展覽為契機(jī)，珍惜時光珍惜環(huán)境，一步一個腳印把字寫好，畫畫好，做一個名實(shí)相符的藝術(shù)家。

侯勇

我的山水畫

文永生

我生長在四川中部淺丘山區(qū)，海拔三四百米的饅頭狀小山綿延數(shù)百里，平淡無奇。三十多歲以后我長期生活在北方，偶爾回想到故鄉(xiāng)的山水才慢慢覺得故鄉(xiāng)山水在平淡中的樸實(shí)是那樣的讓人回味，讓人夢牽魂繞。所以每次回故鄉(xiāng)當(dāng)汽車在蜿蜒曲折的盤山公路上爬行的時候，我都會透過車窗細(xì)細(xì)地去體會窗外那熟悉親切的一山一水，一草一木：農(nóng)舍和村落散落在起伏蜿蜒的山坳里，村落前是鱗次櫛比的梯田，清澈的小河泛著盈盈的光亮，農(nóng)人還在田間里勞作，炊煙已經(jīng)升起來了，暮色中的遠(yuǎn)山籠罩在迷蒙飄渺的霧褐里……后來當(dāng)我拿起畫筆的時候，故鄉(xiāng)的山山水水就會縈繞在我心頭，因此在我的畫里看不到大山大水，更多的是小橋、流水、人家，呈現(xiàn)出的也是南方山水的滋潤和靈秀。雖然我的畫并不是故鄉(xiāng)山水的再現(xiàn)，但故鄉(xiāng)的山水已經(jīng)深深地浸淫在我的山水畫里，很大程度地影響了我的山水畫風(fēng)貌。

我畫畫嚴(yán)格說來是半路出家，起步也比較晚，沒有受過專業(yè)的訓(xùn)練，也沒有老師指導(dǎo)，有的只是對山水發(fā)自內(nèi)心的熱愛，另外就是有十余年的書法根基。對山水的熱愛使我能十年如一日的去研究探索，遇到再大的困難也不會放棄。扎實(shí)的書法根基讓我有了較高的起點(diǎn)，對宣紙和毛筆也有了較強(qiáng)的駕馭能力，少走了不少彎路。后來我在想，自學(xué)也有自學(xué)的好處，雖然沒有人指導(dǎo)，學(xué)習(xí)過程會變得很困難，但自己摸索出來的東西非常實(shí)在，掌握得也很牢固，更為重要的是自己不會籠罩在別人的影子里，而往往會與眾不同。

我畫山水起步于黃賓虹，因?yàn)閷憰ǖ脑蛭覍S賓虹的山水有一種天然的親近感，所以我一開始長時間地沉迷于黃賓虹的山水世界里，那筆與墨、墨與色的交融變化讓人流連也讓人困惑，因?yàn)辄S賓虹實(shí)在太高深了，并不適合初學(xué)，幾年下來還是只能得其皮毛，我逐漸意識到，要畫好山水必須得老老實(shí)實(shí)從最基礎(chǔ)入手，于是我認(rèn)真地研究起了《芥子園》，隨著對《芥子園》認(rèn)識的加深，我越來越意識到《芥子園》的重要：它有點(diǎn)像書法里的《蘭亭序》，看似簡單但卻包含了這個藝術(shù)門類及其豐富的內(nèi)涵，每一次的臨習(xí)都會給人新的啟發(fā)，都會有新的收獲。我以為《芥子園》實(shí)際上是在解決山水畫形的問題，它看似簡單的線，其實(shí)是暗示了山水內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，線的主次和疏密都是在為結(jié)構(gòu)服務(wù)的，只有把內(nèi)在結(jié)構(gòu)理清了才能舉一反三，隨勢生發(fā)，才能做到胸有丘壑，明白了這一點(diǎn)才算是進(jìn)入了山水畫的門檻。而后，我又對四王、八大、石濤，以至宋元名跡都下過功夫，我希望在這些經(jīng)典名跡中找到帶規(guī)律性的東西，為我所用，使我的山水畫里有明晰的承傳而又痕跡不露。

在山水畫中，筆和墨的問題是困擾了我多年的難題，要做到筆不礙墨、墨不礙色、筆墨交融是非常困難的事，一般以為書家畫畫用筆是不成問題的，因?yàn)闀彤媽€的要求大致是一致的，但我的體會是書法的線用到山水畫上還有一個很難的轉(zhuǎn)化過程，因?yàn)樯剿嫷木€一方面要求要有書法的韻致，但還有狀物的功用，而一狀物書法的用筆習(xí)慣往往與之沖突，使畫出的線顯得生硬和單薄，而山水畫的線則是要圓厚和松動。不少看過我的畫的行家，都有些惋惜地對我說，我沒有把書法的優(yōu)勢發(fā)揮出來，這讓我長時間處于郁悶之中，不過隨著時間的推移，這個問題在慢慢地解決，但要達(dá)到想要的高度，還得需要大量的時間。墨的問題也是比較難過的關(guān)，因?yàn)閷懽謺r往往習(xí)慣于一揮而就，而畫畫則是要層層渲染，需要耐心和經(jīng)驗(yàn)，第一遍完成以后，什么時候加第二遍第三遍，加在什么地方，完全是憑經(jīng)驗(yàn)和感覺，有時基本上是下意識。黃賓虹的難度就是在這層層積染中體會出來的，在層層的積染中還要保持一種清亮的本色，那確實(shí)是需要長時間的積累和探索的。我現(xiàn)在自認(rèn)為還處在迷離的狀態(tài)，對此還沒有真正掌握，所以我的畫并不穩(wěn)定，畫成一張自己滿意的作品很不容易，很多時候得靠運(yùn)氣。

這些年在畫畫的時候，我也在有意無意地融入一些自己的感受，從具體的樹、石、房屋的畫法，到畫面的構(gòu)圖和氣韻我都在努力地營造自己個人的語匯，希望使之呈現(xiàn)出具有自家風(fēng)貌的山水形態(tài)來，為此我做了不少努力。比如樹：我的樹其實(shí)就是來自于《芥子園》，只是把《芥子園》的樹重新進(jìn)行了組織，以曲為主以直為輔，兩株三株相映成趣并有意的簡化，使之更符號化更個性化，樹葉則完全是《芥子園》葉子的重新組織。又比如房屋，我更多的是把房屋看成畫面中的有機(jī)部分，只取其勢不重其形，高矮相映長短相形即可，而在門、窗等地方則用自己的手法表現(xiàn)之。山石的法則遵循傳統(tǒng)，只是在山的下半部分和山角強(qiáng)化折帶皺法，既表現(xiàn)了山石的質(zhì)感又表達(dá)了個人的感受。從總體的風(fēng)貌上來講我希望呈現(xiàn)出的是靈秀、滋潤、清澈的南方山水，不激不勵，而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)，當(dāng)然這也是我心中的蜀中山水。

子曰：仁者樂山，智者樂水。我非仁者也非智者，但十余年的山水畫研習(xí)使我的內(nèi)心確實(shí)得到了撫慰，心靈在與山水的對話中變得更加沉靜，面對青山綠水，面對大自然，我有了作為一個自然的歌者由此而生的自豪，當(dāng)我用畫筆將自己對自然的感受表達(dá)在紙面上的時候，我體會到了內(nèi)心的愉悅和存在的意義。我想，與書畫緣是我人生的幸事，與之相伴讓我的生命有了光亮也有了意義。藝無止境，前面的路還很長也很艱苦，但我會扎扎實(shí)實(shí)走好每一步，至于結(jié)果怎樣，那就順其自然了。

侯勇

筆墨精神——文永生書法作品選

侯勇

筆墨精神——文永生書法作品選

侯勇

筆墨精神——文永生書法作品選

侯勇

筆墨精神——文永生書法作品選

侯勇

筆墨精神——文永生書法作品選

侯勇

筆墨精神——文永生書法作品選

侯勇

筆墨精神——文永生書法作品選