鄭志剛評(píng)靳尚誼、李剛田等（2）

淡然處之

履豫書畫人選論                                                     
                                                           鄭志剛
                                                         

                                                                       方照華
     方照華1946年生于福建惠安，多年專職于河南文藝界，溫溫夫貌，謙謙夫態(tài)，巍峨嵩山與渾浩黃河未能易其南人底色。“我喜歡以抒情的筆調(diào)作畫，在嚴(yán)峻、苦澀的生活中畫出人情的美麗和人性的溫暖。”方先生如是說(shuō)。
    1983年，調(diào)離河南省文聯(lián)《奔流》文學(xué)月刊美術(shù)編輯崗位后，37歲的方照華入職中國(guó)美協(xié)河南分會(huì)。“到美協(xié)第二年，就面臨著全國(guó)第六屆美展。”方照華說(shuō)，當(dāng)時(shí)他負(fù)責(zé)對(duì)省內(nèi)畫家普遍發(fā)動(dòng)、重點(diǎn)挖掘，積極創(chuàng)作參展作品。最終，“入選作品達(dá)六七十件，其中獲獎(jiǎng)兩銀一銅，可以說(shuō)是河南美術(shù)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。”
    毫無(wú)疑問(wèn)，方先生為河南美術(shù)做了許多事務(wù)性工作，這勢(shì)必要擠兌他的個(gè)人創(chuàng)作。事實(shí)上，學(xué)術(shù)或藝術(shù)機(jī)構(gòu)的“內(nèi)行型”領(lǐng)導(dǎo)，莫不面臨如是矛盾。他早先主事油畫，速寫、素描下過(guò)不少功夫，西畫造型底子扎實(shí)。《難忘的歌》、《古老的河》、《太行歲月》、《黃河戀》等油畫，是他的得意之作。“老方要是40歲封筆就好啦！”湘籍油畫家曹新林感嘆（后經(jīng)當(dāng)面求證，曹實(shí)為轉(zhuǎn)述他人觀點(diǎn)），“他40歲以前畫的那些速寫真讓人喜歡啊，質(zhì)量相當(dāng)高。但自從當(dāng)上美協(xié)主席后，他就沒(méi)有時(shí)間創(chuàng)作了，把自己獻(xiàn)給了河南的美術(shù)事業(yè)，這種功德大家應(yīng)該感謝。”
    那些被曹先生稱賞的速寫，多作于改革開放初期。當(dāng)時(shí)，方照華下煤礦、鉆山岙、進(jìn)工廠，不怕臟，不怕累，一筆筆，一張張，在生活第一線摸爬滾打。據(jù)他介紹，某次在王屋山，下著漫天大雪，自己畫得入迷，竟渾然不覺雪深及膝，鞋子里早就冰涼透濕了。
    所以說(shuō)，最精彩的作品，往往誕生于畫家“心志緊張”之時(shí)。從某種意義上說(shuō)，文藝憎命達(dá)，是顛撲不破的真理。
    近些年，方先生攜西畫優(yōu)長(zhǎng)入國(guó)畫水墨創(chuàng)作，風(fēng)格清新明麗，觀之悅目潤(rùn)心，與時(shí)下某些丑惡狂怪之作迥異。《豫南秋》、《山妞》、《淮陽(yáng)春雪》、《少林少林》、《邊寨秋日》、《晚風(fēng)》、《迎客松》、《閩南春早》、《古老的歌謠》、《海妹》、《春光圖》等，都是他的水墨作品。看他的水墨畫，猶似披閱一顆清亮的心。從畫面表現(xiàn)來(lái)看，才華或許并不超群，意境或許并不深邃，筆墨或許并不老到，韻味或許并不悠長(zhǎng)，但一種誠(chéng)懇、認(rèn)真、純凈、雅正的氣息，卻不容否認(rèn)與遮蔽。

                                           [ b]吉欣璋
     吉欣璋有純正的舊文人氣息。數(shù)十載心力用于讀雜書、作詩(shī)文，書法篆刻其余事耳。但是提起他，大家首先想到的是他的刻印，再寫字，再文辭。所以然者，只因他曾供職書協(xié)、書畫院，作品參加過(guò)相關(guān)活動(dòng)。
    吉先生號(hào)梅翁，所以“梅”者，蓋早年為煤氣工故也。他無(wú)甚文憑，豐盈腹笥全賴自學(xué)。他為文善“涮”，呵佛罵祖，刺世嫉邪，而出之雅喻隱典，略無(wú)粗鄙之嫌，視以當(dāng)世之柳泉可乎？
    吉先生的字，行書從米，上溯大王；篆書筑基乎秦，下汲清賢；他的印，清正雅健，磨合于秦漢古制與明清流派間；他的詩(shī)詞，格律嚴(yán)謹(jǐn)，才思飛動(dòng)，溫醇而又犀利，恣肆而又風(fēng)趣；他的文章，無(wú)論文言白話，信手拈來(lái)，靡不涉筆成春。說(shuō)他是才子，也許是不過(guò)分的。
    性傲倔，骨清奇，行端方；處世誠(chéng)，與人善，盡職守；厚古不冬烘，牢騷不偏激，遠(yuǎn)俗不妒才。講的都是吉先生。

                                               李剛田
     李剛田是勤奮、理性治藝的標(biāo)本式人物。他相信時(shí)間的力量，相信堅(jiān)忍的力量，相信積沙定然成塔，有著超強(qiáng)的計(jì)劃性與執(zhí)行力。李先生當(dāng)然會(huì)有沖動(dòng)和爆發(fā)的時(shí)候，但終歸要被巨大而又無(wú)處不在的理性裹挾與牢籠。故而，他的感性“起義”絕不會(huì)是粗聲大嗓的爆玉米花，充其量是肉虱遭遇指甲時(shí)所發(fā)出的一聲“噼啪”而已。

    若然個(gè)性，在現(xiàn)實(shí)中國(guó)的意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域，無(wú)論從事何種具體門類，成功的幾率都是異常之大的。李剛田在書法篆刻界的名望，也證實(shí)了這一點(diǎn)。咂摸他的成功，當(dāng)予文藝人以深沉的啟迪。

    數(shù)十年來(lái)，李氏在刻印、寫字、作文這三件事情上全神貫注、強(qiáng)力累積、持續(xù)推進(jìn)，聲名與勞作是成正比的。他較早確立了自己的藝術(shù)風(fēng)格，出道至今，沒(méi)怎么豹變過(guò)，有的只是局部改良。這符合他的性格，審慎、冷思、步步為營(yíng)、積微而著。

    我觀察到，李先生的書法篆刻，一直在古代金石與墨跡之間做嫁接與雜交的試驗(yàn)。這是他的主路子。他的印，受黃士陵和來(lái)楚生影響大，近年來(lái)，白文線條那種細(xì)膩而溫潤(rùn)的自然崩裂，或許是齊白石刀法的“和平演變”？這種效果，其實(shí)也是以刀石求筆墨的心思表達(dá)。他的字，其實(shí)并無(wú)扎實(shí)沉厚的童子功，點(diǎn)畫缺乏“咬人”的力量。其篆書筆法是清人與先秦簡(jiǎn)帛書的交混，隸書也是相應(yīng)的招數(shù)。行、楷書，魏墓志其體貌，二王其血肉，還是一種雜交水稻般的弄法。字勢(shì)恒左高右低，呈雪雨紛零狀，有悖常態(tài)，似乎借鑒了金農(nóng)，意在標(biāo)榜一己之“獨(dú)”吧。

    事實(shí)上，為數(shù)不菲的國(guó)內(nèi)書畫家，都吃了過(guò)早確立“獨(dú)特面貌”的虧。這種為“獨(dú)特”而“獨(dú)特”所強(qiáng)行造作出來(lái)的所謂“面貌”，多未經(jīng)過(guò)作者真實(shí)性情與淵深傳統(tǒng)的雙重檢驗(yàn)，反倒在現(xiàn)實(shí)名利的粗暴左右之下，操持著矜奇嗜怪的流行心態(tài)，在某個(gè)殘?jiān)珨啾诘睦淦Ы锹洌闇愋┲щx破碎的零件，匆匆捏塑出一張“務(wù)求獨(dú)異”的臉譜，便兀自雨驟風(fēng)狂地縱橫江湖去了。

    這樣的書畫家，往往在名利俱獲之后，就立即陷入了長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的迷惘與痛苦之中。不合腳的鞋子，無(wú)論如何華貴真皮，都只能給虛榮的履者帶來(lái)日復(fù)一日的強(qiáng)顏歡笑的折磨。名位與潤(rùn)格的耽耽逼視，使他們根本不敢有推倒重來(lái)、自千載不替的傳統(tǒng)經(jīng)典入手、循序漸進(jìn)地涅槃新生的想法。被鮮花和掌聲浸泡久了的他們，也根本經(jīng)受不得寂寞與冷落的挑戰(zhàn)。就這樣，在既定的泥沼之中，他們的藝術(shù)生命一步步沉陷直至沒(méi)頂。

    在國(guó)內(nèi)書畫界，這是不是一種帶有普遍性的悲劇呢？類如這樣的悲劇性人物，是早已閉目塞聽地陶醉在“物質(zhì)幸福”之中，還是可貴地抱持著自己清醒的疼痛？大概沒(méi)有人去作這樣的調(diào)查，也許連進(jìn)行這樣的思考本身，在時(shí)下都顯得相當(dāng)無(wú)聊。

    勾回來(lái)再看李剛田先生的理論文章，樸素流暢，實(shí)戰(zhàn)性強(qiáng)，不愛講空頭道理，不顯擺，有著緊湊的思考與誠(chéng)懇的表達(dá)。盡管學(xué)術(shù)純度稍欠（這一點(diǎn)他自己也有提及），較之那些動(dòng)輒洋洋萬(wàn)言卻垃圾一堆的所謂理論家們，當(dāng)令人脫帽行注目禮。此外，他還余事散文，情感真摯，娓娓道來(lái)，絕無(wú)孟浪乖嗲。從字里行間，可以品出他努力讀書、刻意補(bǔ)課的緊張、自勵(lì)的心態(tài)。

    總之，做什么事都要縝密地計(jì)劃、精細(xì)地打算，絕不懈怠地一步步朝著既定目標(biāo)走，這是李剛田的風(fēng)格。這當(dāng)然是好習(xí)慣。這樣做很少閃失與不測(cè)，成品率很高。看他的作品，一般人都會(huì)有這種精謹(jǐn)邃密的印象。但文藝創(chuàng)作，有時(shí)候似乎真需要冒一點(diǎn)險(xiǎn)，失一點(diǎn)足，來(lái)一點(diǎn)喝高之后把控不住的感覺，如此才有意外之象，不期之趣，令觀者怦然心動(dòng)，歷久難忘。何紹基的怪異執(zhí)筆法，求的就是自我失控。李先生何嘗不諳于此，亦曾有過(guò)相關(guān)嘗試，但他的性格主局決定了藝術(shù)主調(diào)。

    實(shí)際上，就行楷書而言，趙之謙、于右任走的也是“碑表帖里”的雜交路子，李剛田受他們的風(fēng)格啟迪幾乎是肯定的。這中間有兩點(diǎn)要害：一是天性氣局，一是舊學(xué)根柢。這兩點(diǎn)因人而異，故而結(jié)果各別、高下立判。當(dāng)然，我們不能拿趙、于去衡量李先生。因?yàn)橛行﹩?wèn)題是時(shí)代造成的。