哎呀不好！——鄭志剛評許麟廬、齊白石、黃永玉、劉正成

李豐原

編者按：此文刊《書畫世界》“書畫網評”欄目，乃著名美術批評家鄭志剛最新力作。近年來，鄭志剛以自己堅毅持續的努力與迥異時好的寫作，對書畫評論界“虛偽甜膩”之風進行了有力矯正。讀此文，視角刁鉆、觀點鮮辣，痛快淋漓，一仍舊范!

                                                          許麟廬：風快的“和、平”
                                                                              鄭志剛

據新華網、中國日報網、新浪網、中國美術家協會網、光明網、大眾網等多家網媒報道，2011年8月9日，中央文史研究館館員、國畫大師許麟廬在京去世，享年95歲。

   “筆墨無極；竹簫有聲”，這是懸于八寶山許麟廬遺體告別儀式上的一副挽聯，畫家黃永玉所撰。且不說內容如何，單就平仄論，尾字上仄下平，大體也說得過去。但“墨、極”皆仄，“簫、聲”皆平，就不如平仄“馬蹄式”參差的效果好。以黃永玉的文藝聲名，作如是要求，也許并不苛刻。議及此，我聯想到前不久劉正成舉行的“江山尋繹”書法個展上，被置于榮寶齋展廳醒目位置的劉氏自撰“松低壓竹；草長礙花”一聯。表面上看，茲聯似乎具備 “馬蹄式”平仄參差，但問題是，依詞性對仗原則，與“低”相對的“長”字，當為“長短之長”，而非“成長之長”。若是，則“低、長”同平，顯見失對。矧品審聯義，“礙花”之草，必因生長過速過高而招人厭嫌，這樣倒是按住了平仄失對的“葫蘆”，卻又起了詞性失對的“瓢”。這副在劉氏創辦的“中國書法在線”網上被譽為“非常有名的”的對聯，現在看來，事實上潛藏著不易察覺的硬傷。在細枝末節上挑挑知名文藝人的刺兒，有益于他們事業及心態的良性發展，是關愛他們，幫助他們，對他們好。

    趕緊踅回來說許麟廬。許是山東蓬萊人，1930年代從溥心畬游，1945年經李苦禪介紹，入齊白石門墻，十數年隨侍左右。齊氏藝術之奧窔，當悉收眼底。“啟予者，麟廬也”是齊白石對許弟子的題贈之語。我發現，齊氏有著極強的培養擁躉的能力，非常善于打人際心理戰。凡是長期對自己有好感的人，他總要不失時機地題字、贈畫相“籠絡”，朱屺瞻、李苦禪、崔子范等，都曾受過他不失時機的“話語打點”。書畫家欲成大業，必須積極發掘并培養自己的“貴人營”及“粉絲團”，這是我們在借山翁藝術本體之外所獲得的一點兒啟示。

   “和平畫店”這四個字，如一張金燦燦的商標，直接貼在許麟廬的額頭，大大擴張了他在藝界的知名度。1951年，在齊白石、徐悲鴻等人支持下，許麟廬變賣面粉廠，開起了畫店。齊木匠的大多數畫，都賣在這間不足40平米的畫店里。據說老人每周都要到店里坐陣，還為題寫匾額。后來徐悲鴻、陳半丁也分別題寫了店名。郭沫若、田漢、老舍、梅蘭芳、吳祖光、新鳳霞等文藝名流，都是畫店常客。連陳毅也親赴畫店看過，還希望能在上海也照樣開一家。葉淺予、李可染、陸儼少、傅抱石、蔣兆和，通過畫店，與許麟廬皆成密友。

    依今日眼光看，“和平畫店”實際上是許氏在文藝界絕好的外交會所。一些外地畫家，如周懷民、亞明、宋文治、陸儼少、關良等，逢上京來，甚至常常吃住他家。經營上的賠賺倒是次要的，關鍵是通過這個名流薈萃的窗口，許麟廬從容塑造了自己在美術界“柴大官人”的良好形象。人氣指數和人格形象緊密相關，想在畫壇混成個“腕兒”，不操心讓這兩個指標節節高企，后果是無法想象的。這是許前輩賜予我們的一點甘苦經驗。

    但實際上，許麟廬生性憨厚、淡泊，不長于處心積慮的規劃或算計。有意思的是，店名“和、平”二字，恰恰作了許氏情性的絕好注解。“文革”期間，他備受打擊，曾被“發配”湖北咸陽，作品上過“黑畫展覽”，后來回首這段經歷，卻只有飽含哲思的淡淡一句：“人若不受苦，畫就沒有深度、沒有豪氣，苦難是畫家的師友。”晚年自榮寶齋退休后，許氏攜眷隱居于北京順義南卷村“竹簫齋”之中，朝霞夕照，春花秋果，言笑忻忻，安享恬淡，藝界呼作“國畫大隱”。關于許麟廬，黃永玉有評：一生知足、自得其樂，不顯耀、不滿溢，大方、厚道，懂分寸、嚴操守。

    論江湖“混術”，平和憨實的許麟廬自然不能與黃永玉比肩，但他的國畫藝術，卻不容小覷。他以寫意花鳥見稱，亦能山水、人物，落筆風快，與齊白石之謹遲沉實，判然有別。單憑這一點，即可見出許氏對白石老人“學我者生，似我者死”、“要學我的心，不要學我的手”等教導的銘心體悟。他筆下的蒼鷹，近乎李苦禪，而鱖魚，似乎借鑒了八大山人。他的花鳥畫，在齊白石的基礎上，對吳昌碩、徐渭、陳淳、石濤、潘天壽、民俗藝術、京劇藝術等，都進行過悉心研摹、取舍化裁。題材多樣，形象生動，筆墨爽健，畫面洋溢著自然天趣。

    在齊白石門下弟子中，許麟廬不算“奴才”，比婁師白、齊良遲要高明，但不及李苦禪、崔子范面目獨立，筆墨體系及審美意象皆不夠完備、特出，喚作“國畫大師”，稍嫌過譽。而事實上，許氏亦曾極意推拒過“大師”桂冠。我個人以為，他書法的價值，至少不在繪畫之下。亂頭粗服、雨雪紛披，字態飽實近顏真卿，情勢飄瀟似張瑞圖，雖多露鋒而不失渾厚，如風撼老木，吱嘎作響，一種蒼拙之態，信非柳絮楊花之流所能夢見。倘許氏專意作書家，深探傳統，淬煉筆法，成就或在國畫之右。

公心

議及此，我聯想到前不久劉正成舉行的“江山尋繹”書法個展上，被置于榮寶齋展廳醒目位置的劉氏自撰“松低壓竹；草長礙花”一聯。表面上看，茲聯似乎具備 “馬蹄式”平仄參差，但問題是，依詞性對仗原則，與“低”相對的“長”字，當為“長短之長”，而非“成長之長”。若是，則“低、長”同平，顯見失對。矧品審聯義，“礙花”之草，必因生長過速過高而招人厭嫌，這樣倒是按住了平仄失對的“葫蘆”，卻又起了詞性失對的“瓢”。這副在劉氏創辦的“中國書法在線”網上被譽為“非常有名的”的對聯，現在看來，事實上潛藏著不易察覺的硬傷。李豐原 發表于 2011-9-17 10:33

請問：“煙花三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛”中“草長”之“長”，是“長短之長”，還是“生長之長”？哈！

石印文7109

對與對聯的評語，不很專業，有如隔靴橈癢。

淡然處之

這篇文章很見風骨
見解獨特而深刻
現在國內所謂的許多名家
根本寫不到這種程度
對對聯的分析也很透徹
樓上可能不大懂對聯寫作吧

星光無限

明明在這里：草長(chang)礙花，非要故意曲解為草長（zhang ）礙花。豈不是有點強評歪論嗎？