干貨滿滿！“皇阿瑪”張鐵林與書法家劉正成聊書法 作者：秋晴山房 前不久，萌主有幸與“皇阿瑪”張鐵林先生、書法家劉正成先生同臺聊天，并順利在旁邊“打醬油”。  關于《中國書法全集》 一上來，張鐵林先生就為《中國書法全集》“帶貨”?！吨袊鴷ㄈ酚蓜⒄上壬骶帲瑥牡谝痪韱柺赖浇衲暌呀?0年。該書收入書法作品上迄商周，下迄當代，總計一百卷，目前已出版74卷，還有26卷未出版，在編纂的過程中，劉先生克服了種種困難，集中精力，組織人力物力，其中艱辛很難想象。 劉先生回憶起當初為何要編纂《中國書法全集》。在古代，帝王、知識分子家里面，必須具備左圖右書。出書是帝王建功立業的寶典，宋太宗時期編纂的《淳化閣帖》、乾隆時期編纂的《三希堂法帖》是曾經的“中國書法全集”，是我們以前學習書法的范本。雖然一直在翻印，但數量很少，并且缺乏深度研究。 在上世紀30年代，日本開始編纂《書道全集》，相比于之前更具有現代學術價值。劉先生第一次看到《書道全集》時非常震撼，那時他就想中國人也應該有一套具有現代學術價值的《中國書法全集》，并在后來付諸于行動。 張先生評價道，《中國書法全集》相比于中國其他同類學術叢書，是距今為止最全面、一流的。  皇阿瑪怎樣與書法結緣 大家應該都知道，“皇阿瑪”張鐵林先生不但在熒幕中塑造了無數家喻戶曉的人物，而且在書法圈也非常有名。 張鐵林先生喜愛書法，在聊天中他透露自己是如何與書法結緣的。原來張鐵林先生自小住在西安碑林旁邊，很多童年玩伴的父輩都是碑林博物館的館員，耳濡目染下，大家自然而然的形成寫毛筆字的風氣。   小小年紀的他也沒有想成為書法家，只是把書法當作興趣愛好。張鐵林先生把那時候的碑林比作他們家的后花園，小朋友們可以隨便出入，石碑也還沒有保護罩，可以近距離接觸，甚至還能任意拓印碑文，所以他對每一塊石碑都了如指掌。多年之后張鐵林先生重回碑林，雖然時過境遷，但記憶猶在，同行的友人一直在找宋徽宗的碑文，他憑著記憶直接帶著友人找到了那塊碑文。 張鐵林先生從幼年起與書法結緣，之后的幾十年一直筆耕不綴、鐘情翰墨，不論是留學，還是演戲，休息之余都會拿出毛筆練字。他還一直堅持用毛筆寫日記，寫字已經成為他生命中不可缺少的一部分。  關于張鐵林先生的書法，不少書法界人士評價他的書法已經十分專業，他自己則謙虛的說自己只是書法愛好者，書法這門學問太難了，寫到死都會覺得還是寫的不夠好。 皇阿瑪的漫漫收藏路 張鐵林先生如何練就一手好書法，這和他收藏的上千幅字畫有直接聯系。他精于收藏名人手札，曾經一個人買下整場拍賣會的全部手札，并創下紀錄。不過他直言，他喜歡寫小字，當初收藏手札是因為囊中羞澀，當時的手札拍賣市場還非常冷門，價格相對便宜。買了一兩次之后，癮越來越大，在2002年，他曾以220萬元的價格拍得趙之謙的《論學叢札》，創下當時的價格紀錄。   二十余年間，名人手札的拍賣價格已經上漲了幾十倍。如今趙之謙普通的一張手札都能拍到十幾萬的價格，張鐵林先生收藏的幾十通手札更是貴不可言。除此，他的收藏從明代沈周、祝允明，到李鴻章、袁世凱等政治家和文人墨客的上千件作品，但他一幅都沒有賣過。 “張鐵林先生是專業的書法家” 因為愛好書法，張鐵林先生與書法家劉正成先生相識，二十多年相處中，二人亦師亦友。在劉正成先生的影響下，張鐵林先生的書法更為精進。 劉正成先生肯定了張鐵林先生的書法，他說張鐵林先生是專業的書法家，已經到了專業領域，不僅僅只是名人書法。 二人經常聊天到天明，萌主還得知一個趣事，那就是劉老師家有一個鐘，專門是為了張先生準備的。兩人聊天到午夜十二點，鐘一響，就是催張先生趕緊回家休息。   劉正成先生論書 劉正成先生自不必多說，劉先生的書法藝術成就和書法理論，在國內外書法界影響很深，他對中國書法發展和國際交流都作出了很大貢獻。 在劉先生家里，他為我們寫了《東坡書論》與《文心雕龍》兩件作品。  他同我們說，蘇東坡云，古人論書，兼論其人生平，茍非其人，雖工不貴。見證書法的兩個標準，既要“工”，也要“貴”?！肮ぁ笔羌挤?，“貴”是人文價值尺度，兩者都具備，才是好書。寫什么和怎么寫同樣重要，現代人太注重書法的藝術技巧，卻不在乎寫的內容。他認為，對今天而言，寫什么比怎么寫更重要。  “文心雕龍”則是中國文學藝術的精神支柱，“文心“是文之用心，“文心雕龍”就是說用雕鏤龍紋那樣精細的功夫去分析文章寫作的用心，因此“文心“很重要。  劉正成先生辣評“丑書” 眾所周知，劉先生畢生之力于當代書法審美的推動。在聊天中，劉老師跟我們詳細的解釋了關于“丑書”的看法。 他說，關于20世紀書法的討論，不是碑帖之爭，現代書法是受到考古學的影響?？脊虐l現了甲骨文、漢簡、寫經等，例如甲骨文就是篆變過程中的書法，它們都是正體之前不規范的藝術。這樣的書法叫做“破體書”，最先由鄭板橋、金冬心、伊秉綬等人嘗試創作。鄭板橋的六分半書，金冬心的漆書，伊秉綬寫沒有蠶頭燕尾的隸書，看起來都很怪。很多書法愛好者由于不了解從變體到正體之間取材的寫法，所以不懂得欣賞破體書，而破體書正是現在書法的主流形態，這些不被理解的破體書，便成了大家口中的“丑書”。 當然“丑書”的另外一種形態是“俗書”，像老干部臨帖寫出來的字，那是真正的“丑”書?！俺髸痹u定一定要有學理性，而不是用片面的觀點看待整個群體。 “徐半尺”的來由 劉老師還回憶起書畫鑒定家“徐半尺”徐邦達的書畫鑒定故事。劉先生曾經請徐邦達先生鑒定一幅龔賢的書畫作品，徐先生果然如傳說般只把畫打開了不到一尺，便說畫是真跡。劉先生很不解，請教徐先生為何看了半尺就這么肯定。徐先生解釋道，古人的畫作題款都在上面，他看畫首先看款，款是真的，畫就沒問題。作假畫容易，假款很難，科學不發達的時候，鑒別畫作的真偽題款起著關鍵作用。 給大家的建議：如何書法入門 劉老師和張先生還給了初學者如何入門書法一些建議。 劉老師以自身經驗和心得體會告訴大家，興趣是最好的老師，不是非要寫好楷書才能寫行書、草書，學習的方法多種多樣，任何書體都可以直接學,一定要按照興趣去找自己喜好的來進入。當然書法需要口授心傳，有名師點播，可以事半功倍。 張先生說，書法對年輕人來說很枯燥，貴在堅持，而堅持需要興趣來支撐。讓初學者對書法有興趣，就要讓他按照自己的喜好來入門。不管是楷書、行書還是草書，只要有興趣，從哪個書體入門都是可以的，繼而還能研究學習其他書體，學習的方法是多種多樣的。 劉先生補充道，可以由楷入草，也可以由草入楷。但草書是獨立的符號系統，與楷書、行書不同，所以寫草書不要帶著楷書、行書的筆意去寫草書。每一個書體都是獨立的，從哪個書體入門都是可以的，重點在于不能混淆，要清楚它們各自的特點。 除了書法的其它事 除了聊書法，“皇阿瑪”張鐵林先生還教劉老師如何演戲。做演員需要一個好的心態，還得有鏡頭感。 整個聊天過程都貫穿著皇阿瑪的笑聲，這個聲音是不是一直沒變過？聽起來依然很有魔性，還是當年那個味，我的青春又回來了。劉老師和張先生的分享和趣談也是干貨滿滿，大家都有什么感悟呢，可以留言呦！  以后萌主還會跟大家分享更多的視頻，可以關注書畫萌主抖音號：zhengmm888 提前看哦~  觀看更多劉正成與張鐵林聊書法視頻，請關注劉正成書法微信公眾號   |
