鄭志剛美術評論“麻辣”語摘（1）

李豐原

                    鄭志剛美術評論“麻辣”語摘（1）

    按：當下書畫評論界缺乏陽剛之氣，大概是一個不爭的事實。而考古學博士、美術批評家鄭志剛的文字，卻血性十足。在這樣透明而又辣穿心肺的文字面前，無論你喝彩，抑或冷笑、不屑、無視，都毫發無損其“悍然出擊”的固有氣質。

1，名氣大不大，賣得貴不貴，是一個中國畫家的“七寸”。在這兩項上無所作為，免不了要令人頓生“英雄氣短”之慨。

     ———— 鄭志剛《畫家為什么要炒作》

2，我常常暗自訝異，卅余年來，中國怎么蜂群一樣冒出來這么多所謂的畫家？并且，長發濃髯的畫家們，揮舞著畫筆，如麥客之揮舞鐮刀，在“穴頭”招引之下轉戰南北、樂而無倦。

     ———— 鄭志剛《畫家為什么要炒作》

3，畫家之所以喪失道德底線，完全是因為嘗到了無恥帶來的甜頭。

    ———— 鄭志剛《畫家為什么要炒作》

4，一個畫家想把自己炒紅，就要在公眾面前大曝其光、大放厥詞。有人質疑吳冠中是這樣，范曾是這樣，陳丹青也是這樣，事實上，哪個畫畫的不想這樣？我們包藏炒作之心，臉上卻故作清傲高深，則毫端必然屎溺橫流。

       ———— 鄭志剛《畫家為什么要炒作》

5，頂戴“范仲淹某代孫”、“齊白石私淑弟子”、“大風堂再傳弟子”、“某某畫派開創者”、“著名某某畫大師”、“最具市場潛力的若干大畫家”、“某某畫院特聘畫家”、“某某學府客座教授”等“盛譽”的畫家，在對阿堵物的無限饑渴與美艷想象之中，四處游走，干謁朱門。如斯亂象，識者幾為之嘔。

      ———— 鄭志剛《畫家為什么要炒作》

6，朱關田的書法深受沙孟海影響，但沙書縱橫排奡、蒼辣奮迅的個性氣質，卻被朱氏演繹為構件萎縮、體貌支離、筆墨拘訥、狀如速寫符號的一己面目。說朱關田的行草書“局趣如轅下駒”，可能有失刻薄。但從其甚至連書界中人辨識起來都有難度的墨跡中，還是可以覺察出一種藝術家所特有的“感性因子”的先天缺失。

      ———— 鄭志剛《鮑賢倫的“軟肋”》

7，陳振濂給人的感覺，或許就是由太聰明而導致的輕飄、由太“眼球”而招引的浮華。如果扯得離譜一點，陳氏在有意無意間違反了傅山“寧拙毋巧”的藝術兼處世方略，腳步太快了一點，表情太豐富了一點，口齒太伶俐了一點，身影太匆匆了一點。

     ———— 鄭志剛《鮑賢倫的“軟肋”》

8，鮑賢倫近年來在書法創作上的“變法”，可謂改弦更張，與早歲書風判若兩人。這樣的現象，在清賢趙之謙與近人趙冷月身上都曾出現過。此般大跨度的變革，會使短時間內個性風標極端鮮辣惹眼，但也必然會留下因“極意造作”而導致的技法單調、面目生硬、內蘊粗疏等一系列麻煩。設若積淀不厚、學養不豐、功力不深、悟性不高，則很有可能在短暫瘋狂之后，陷入進退兩難的尷尬之地，甚至最終難免遭遇變法滑鐵盧。

         ———— 鄭志剛《鮑賢倫的“軟肋”》

9，當上書協主席，表面上看是好事，但也很不一定。風口浪尖的位置，往往可能使一位有想法、有作法但沒心態、沒時間的潛力書家，在眾目睽睽之下，不數年而泯然凡庸。

         ———— 鄭志剛《鮑賢倫的“軟肋”》

10，如果將上世紀80年代初中國書協成立以來的中國書壇比作一段豐盈的甘蔗的話，那么，朱關田當屬飽飲甜汁者之一。

           ———— 鄭志剛《鮑賢倫的“軟肋”》