天安門城樓上的毛主席畫像

中國文藝

在天安門城樓正中上懸掛著一幅中國人民最敬仰的毛主席的畫像。毛主席畫像歷經風雨，畫像有數(shù)次更迭。人們不禁要問，歷年來繪制毛主席畫像的人是誰？   

    1949年9月2日，周恩來簽署：“閱兵日期在政府成立之日，閱兵地點以天安門前為好”的批示，明確地表明天安門城樓將作為開國典禮的主席臺。   

    天安門城樓將接受人民的檢閱。   

    天安門城樓的修葺工作迅速展開。國立藝專家實用美術系教師周令釗受領的任務是為天安門城樓繪制毛主席巨幅畫像，為開國大典之用。   

    周令釗受領任務之后，便和他的學生陳若菊等人在天安門城樓上靠東的空間緊張地工作起來。他們把木板豎在墻上，搭起三層腳手架。負責古建的油漆師傅為他們打底、調顏色。   

    他們以毛主席戴八角帽的照片為摹本，把主席的衣領畫為敞口式樣。但聶榮臻同志看后指出，主席的衣領敞口式樣不妥，因為開國大典，要嚴肅一點兒。   

    周令釗和他的學生便遵照聶榮臻的指示，重新改畫了衣領。   

    9月底，繪制工作完成了，工人們把巨像掛上了天安門城樓。   

    這幅主席畫像就是10月1日開國大典時懸掛在天安門城樓的主席畫像。
    1950年，北京市人民美術工作室的辛莽同志應胡喬木邀請來到中南海，接受畫毛主席巨幅畫像的任務。   

    曾是延安魯藝的美術教員的辛莽，挑選了一張毛主席免冠、雙眼略向上看的半側畫像。由于當時畫巨幅人物肖像缺乏經驗，辛莽便找來從解放區(qū)來的左輝、張松鶴等人協(xié)助。畫像時，左輝、張松鶴等人站在腳手架上繪畫，辛莽則站在遠一點的地方指揮。   

    但巨幅畫像畫完，掛出之后，一些群眾提出了意見：“毛主席有一只耳朵不好看，而且眼睛向上，好似‘目無群眾’”。   

    辛莽等幾位專家聽到這些意見后，又選擇了主席一張基本正面、雙眼平視前方的照片。這幅畫像掛出后，反映很好。  

    毛主席的畫像每年都要更換一次。一般是在八月“立秋”前后開始畫，到國慶時換上新的。  

    1953年后的毛澤東主席畫像是由中央美術學院的教授、杰出的肖像畫家張振仕所畫。張振仕求學艱難，繪畫功底深厚。他在窄小的側院里默默作畫。一畫便是11年，直到1964年，繪制巨幅畫像感到力不從心時才停手。   

    1964年以后的毛澤東畫像是由美術公司的王國陳畫的。   

    他繪制的畫像以毛澤東半側面、雙眼平視的照片為摹本。他注重對毛澤東眉宇和眼神的表現(xiàn)，力求在描繪主席慈祥和善的同時，表現(xiàn)出他性格中敏銳、機智和洞察一切的層面。   

    王國棟在繪制巨像時，既能準確地掌握人物的輪廊，又能以中國老百姓可接受的方式著色。他畫的主席像雖然是油畫像，卻具有濃郁的民族特色。這是1949年以來畫家們從事毛主席像創(chuàng)作的一個關節(jié)點。十幾年來，畫家們慢慢改進，不斷積累經驗；有關部門對主席照片幾經挑選，并做修版等技術處理。到了60年代中期，王國棟在多位畫家工作的基礎上，終于通過中西結合的方法使主席巨像愈益顯示出領袖的風度和神采，能普遍地為廣大人民群眾所接受。   

    王國棟在繪制主席像時，曾遇到不少的難題。因畫像巨大，沒有整塊的畫布，只好用3塊畫布拼接在一起。因接縫不平，畫面上兩道直續(xù)上下的棱子十分顯眼，這樣就影響了肖像面容的美感。為解決畫布問題，哈爾浜亞麻廠與天津地毯廠合作攻關，終于試織出密度不同的幾種寬幅亞麻布。   

    毛主席畫像是以稍微傾斜的角度掛在天安門城樓上，每逢雨雪，畫布后的五合板受到浸泡，很快就影響了畫像的色彩。為解決這個問題，天安門管理處經過逐步摸索與改進，最后用鋁合金板置于五合板后，雨水可順著鋁合金板流下，從而保證了畫像在較長時間內不變色。  

    1976年毛澤東主席逝世，舉國哀掉。王國棟懷著悲痛的心情繪制毛主席像。這是他最后一次畫主席巨幅畫像了。他把顏色調得很淡，把無限哀思凝聚于畫布了。在舉國追悼的日子里，天安門城樓換上了新華社制作的毛主席巨幅黑白照片，追悼會后仍懸掛王國棟畫的畫像。