讜言逆耳！——鄭志剛評黃苗子、吳冠中、韓美林

李豐原

按：此文刊《書畫世界》“書畫網評”專欄，乃著名美術批評家鄭志剛新作，對所謂“苗子體”書法進行了剖析。挑刺黃苗子書法，以前沒見過，讀得直搓手。

                  “苗子體” 掰扯
                                      鄭志剛

      據人民網、中國網、雅昌藝術網、中國書法家論壇等多家網媒報道，2011年10月22日下午，藝術家黃苗子先生與夫人郁風女士的藝術展“藝緣——黃苗子、郁風藝術展”在北京百雅軒798藝術中心舉辦。這是繼故宮博物院于今年9月在神武門展廳舉辦了“藝緣—黃苗子郁風藝術特展”之后，將二位老藝術家的繪畫、書法等經典作品以及黃苗子近年來的新作等100多件藝術精品再次呈現于廣大觀者面前。
  
    在中國藝術界，黃苗子、郁風夫婦是一道惹眼的風景線。據聞，夏衍曾評價他們“熱情奔放，意氣風發，不知老之將至”，并以“老少年”相概括。看來這對夫婦天生就是為藝術獻身的。明亮而樂觀的心態，使他們壽祚綿長。郁風是郁達夫的侄女，雖于2007年已逝，但也年逾九旬。苗子長夫人3歲，生于1913年，正是清末民初之動蕩時期。兩人幾乎經歷了整個民國及新中國誕生后這一個甲子的起起落落，迂曲與坎坷是不問而知的。但他們始終與文化藝術有緣，作品始終陽光充沛、色彩斑斕，現在看來，這真是一種人生的大能耐、高境界。

    郁風在上海美專做過教師，后任中國美術家協會書記處書記、常務理事，中國美術館展覽部主任、中央文史研究館館員等，于繪畫、美術評論、散文等方面不懈耕耘，作品很多；黃苗子的履歷要復雜得多，當過上海大眾出版社編輯，國民政府財長部薦任秘書、中央銀行總行秘書處副處長、中央信托局秘書處處長；中華人民共和國政務院秘書、全國政協委員、《新民報》副總經理、人民美術出版社編輯、澳大利亞昆士蘭州格里非斯大學客座教授及名譽教授等。在漫畫、美術史論研究、藝文評論、詩文創作、國畫、書法等方面穿梭往還，興趣多維、精力充沛、激情滿溢。若移民間俗語以狀之，則苗子絕對算得上是個“弄家”。

    讓我感興趣的是，有資料說：“黃苗子通過長期的書法創作與實踐，將古篆字、畫像磚、石刻、瓦當等傳統的文化藝術精華與繪畫構成的形式感巧妙結合，形成了“苗子體”書法，受到前輩藝術家啟功、熊秉明、吳冠中等人的高度評價。”那讓我們來看看“苗子體”都受到了些什么樣的評價。熊秉明云：“寫文字而有畫符號的神秘，畫符號而有安排圖案的美妙，安排圖案而終含涉生命的沉吟與飛揚。我們沐浴在五千年歷史長流中，也戰栗在二十世紀之末煙塵的前沿。”吳冠中云：“看到他的字，一見傾心，十分喜愛，突出感受是構圖美、虛實美、節奏美，總之，是造型美。”等等。

    盡管不少藝界大腕礙于臉面講了不少好話，可黃苗子的書法，無論高度或者深度，都還是值得好好“謙虛”一下的。我個人認為，苗子各樣字體中，最站得住腳的，當數“伊秉綬式”的隸書，方樸壯大，敦厚寬拙，既陽剛，也陽光，有些看頭。縱然有人（明白說吧，含鄙人）詬病他只學了點伊大書家的皮相，內里尚且差得遠，但比起那些描眉扭腰、花拳繡腿的所謂“苗子體”篆書，還是好得不得了的。拿此次展覽中的《三生花草夢蘇州》來說，線條單調、故作姿態，對中國篆書書寫的本質精神及審美規定性全無了解，充其量只是一副民間工藝美術掛件而已。

    確當點說，黃苗子的這類書法，名以“游戲體”，或許更接近事實本身。印象中，吳冠中和韓美林也有同類墨跡行世。他們的字都是名人字。在國內文藝界就是這樣，只要名頭大，就可以“白玉為堂金作馬”，要啥有啥，說啥算啥，胡涂亂抹也是“大作”，連拉泡屎都是香的。

聞正

對跨越斷代的藝術家深表敬意，沒有你們我個人無地自容！