鄭志剛：聽取罵聲一片

李豐原

按：鄭志剛的美術(shù)批評(píng)（涉及國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑、書法）寫作，多應(yīng)邀刊于傳統(tǒng)媒體專欄。發(fā)表以來，毀譽(yù)參半，頗受爭(zhēng)議。在當(dāng)下比較溫和的批評(píng)界，他尖銳并且與紅包無(wú)關(guān)的文字，顯得有點(diǎn)“二”。有時(shí)候涉嫌白費(fèi)唾沫。他唐吉可德式的筆桿子，時(shí)常招來罵聲一片，可笑且可憐。

        鄭志剛主要批評(píng)文章有：《“寫意”的凋零——從近三屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)作品揭橥當(dāng)下國(guó)畫創(chuàng)作態(tài)勢(shì)》、《京騷劉正成》、《李鐸：字兒為什么這樣紅》、《鮑賢倫的“軟肋”》、《 范曾的“流水線”》、《孫伯翔透視》、《墖•曾翔制造》、《“帝師” 沙曼翁》、《如何“淵源”，怎樣“流變”》、《 論西泠印社之漸朽》、《要“寫”不要“做”——蔣兆和作品與當(dāng)下美展作品創(chuàng)作方法比對(duì)查勘》、《當(dāng)代“俗隸”現(xiàn)象卮議》、《關(guān)于國(guó)畫人物畫創(chuàng)作的通信》、《“西高穴體”漢晉刻石書跡臚析》、《官辦書展?jié)u成“雞肋”》、《 唐楷為什么受冷落》等。請(qǐng)有興趣的道友方家搜索閱讀。

                      對(duì)于鄭志剛胡說八道的串燒書法批評(píng)，我是嗤之以鼻的。
                                    ——《當(dāng)今書法批評(píng)四題》文/深圳李志宏


      前不久的淵源與流變——晉唐楷書研究論壇”，鄭志剛對(duì)當(dāng)代一些書法大家，如王鏞，孫伯翔，章祖安和于明詮等進(jìn)行了一番評(píng)論，從評(píng)論話語(yǔ)來說，似乎有石破天驚，實(shí)則蒼白無(wú)力，鄭志剛在評(píng)論書法的時(shí)候，在方法論上犯了一個(gè)重大的錯(cuò)誤。
                  ——《書法批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)是什么？——從鄭志剛的批評(píng)談起 》文/深圳李志宏


    前不久的淵源與流變——晉唐楷書研究論壇”，鄭志剛對(duì)當(dāng)代一些書法大家，如王鏞，孫伯翔，章祖安和于明詮等進(jìn)行了一番評(píng)論，從評(píng)論話語(yǔ)來說，似乎有石破天驚，實(shí)則蒼白無(wú)力，鄭志剛在評(píng)論書法的時(shí)候，在方法論上犯了一個(gè)重大的錯(cuò)誤。
               ——《書法批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)是什么？——從鄭志剛的批評(píng)談起 》文/深圳李志宏


    鄭志剛評(píng)論王鏞：“讀書養(yǎng)氣的功夫也沒下足，字寫得太浮”，這只是一種推測(cè)而已，王鏞先生的書法取法高古，對(duì)民間一些書法資源，也進(jìn)行兼收并蓄，故此能夠形成自己的書法風(fēng)貌，他的書法作品，自然有他個(gè)人的審美趣味包含其中，他追求的是金石氣息和筆墨速度之間的相互融合，如果如鄭言所說，王鏞一直未能意識(shí)到雄厚的“帖學(xué)經(jīng)典功夫”在塑造自己“碑派面目”過程中不可或缺的重要作用。那么王鏞先生不可能取得今天的成就，難道所有的書法家都應(yīng)該這樣做嗎？
                   ——《書法批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)是什么？——從鄭志剛的批評(píng)談起 》文/深圳李志宏


    在社會(huì)影響上，我認(rèn)為孫伯翔先生的魏碑書法，是書法史上不能一筆帶過的。鄭志剛指出“孫先生基本不懂詩(shī)”，這是時(shí)代的局限。片面地說他的文化知識(shí)缺乏，并且引申說到他的魏碑書法這種或者那種的毛病，甚至稱之“笨伯”，這是一種膚淺的批評(píng)。
                ——《書法批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)是什么？——從鄭志剛的批評(píng)談起 》文/深圳李志宏


    鄭志剛僅從理念、形式、執(zhí)行等方面來批評(píng)書法家，總之就是著眼于書法家作品中的不足之處，這是浮于形式，優(yōu)秀作品的天才往往比缺點(diǎn)占有更重要的地位，比如他談到章祖安，李勝洪和于明詮的書法時(shí)候，就已經(jīng)十分明顯地顯露出來了，在評(píng)述其人書法的時(shí)候，走極端，點(diǎn)評(píng)缺點(diǎn)，似乎都是這樣，沒有一位現(xiàn)代名家的作品是優(yōu)秀的，我不禁想反問一下，你覺得有哪一個(gè)書法家是完美的，是沒有批評(píng)余地的？
                 ——《書法批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)是什么？——從鄭志剛的批評(píng)談起 》文/深圳李志宏


    鄭志剛的批評(píng)是有勇氣的，在書法批評(píng)界一篇叫好之聲的情況下，書壇有另外一種不和諧的聲音，這是好事，但是書法批評(píng)沒有深入到事物的本質(zhì)，批評(píng)別人不敢批評(píng)的，雞蛋里找骨頭的，或者是泛泛而談，從現(xiàn)象去交纏不清的，在書法批評(píng)史上，雁過不留痕，試圖說別人不敢說，追求一時(shí)的轟動(dòng)，永遠(yuǎn)是輕薄乏力的，從這一點(diǎn)來看，不能不說是一個(gè)遺憾！
              ——《書法批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)是什么？——從鄭志剛的批評(píng)談起 》文/深圳李志宏


    青年評(píng)論家鄭志剛在他的博文里稱呼劉正成為“京騷”：“劉氏所散發(fā)的‘文人滋味’才最純正、最飽滿，余力久長(zhǎng)，騷感十足。……這個(gè)表面上含意曖昧的字眼兒，實(shí)際上對(duì)文人的‘骨力、沖動(dòng)力、想象力及聚合力’都有著不低的要求。對(duì)藝術(shù)家、學(xué)者而言，‘騷’是一種正向而又多維的能力，甚者，謦欬之間，都能夠領(lǐng)略到騷風(fēng)習(xí)習(xí)。在書法創(chuàng)作、書法史論研究、書法編輯出版、書法活動(dòng)組織策劃、文藝寫作等‘千島湖式’的塊面間游走的劉正成，合縱連橫，沖蕩折騰，有著令人驚訝的自我實(shí)現(xiàn)能力。在劉氏身上，既飽漲著川人的靈異與潑辣，又有入京廿余年來所浸養(yǎng)而出的蒼渾豪邁之氣。”這幾句評(píng)論可以說既形象又貼切，準(zhǔn)確到位地剖析了劉正成走向今天成功的天性與素養(yǎng)的根本原因。
                                ——《劉正成與當(dāng)代書壇 》文/于明詮


    經(jīng)常有網(wǎng)友這樣對(duì)我說：“德鋒兄如此有思想的人，您的書法評(píng)論定位是低了點(diǎn)，為何不向鄭志剛學(xué)習(xí)呢？　郭老郭老，詩(shī)多好少！”關(guān)于這個(gè)問題，很多人都對(duì)我提出過。鄭志剛那種風(fēng)格的批評(píng)，我非不能也，而是目前不愿為之。
                       ——《傅德鋒的書法家個(gè)案批評(píng)為什么不夠犀利？》文/傅德鋒   


      為有《論西泠印社之漸朽》一文，向您（鄭志剛）致敬！
                                         ——香港書譜社主持  張培元


      鄭志剛乃批評(píng)界怪俠，目光犀利，文采斐然，心地?zé)o私，批評(píng)公允，振聾發(fā)聵，警醒世人，其勇可嘉。
                                            ——書藝公社論壇留言  微軟的爹


      這個(gè)人（鄭志剛）還是咱們學(xué)校的校友，因?yàn)闆]有入選而大肆宣傳，認(rèn)為自己寫的好。不說說人家還以為首師大的連文章都不會(huì)寫了。這種水平還咋呼，批他就批他了。
                                                   ——人人網(wǎng)論壇留言  王福權(quán)