讜言逆耳！——鄭志剛評黃苗子、吳冠中、韓美林

李豐原

按：此文刊《書畫世界》“書畫網(wǎng)評”專欄，乃著名美術(shù)批評家鄭志剛新作，對所謂“苗子體”書法進行了剖析。挑刺黃苗子書法，以前沒見過，讀得直搓手。

                  “苗子體” 掰扯
                                      鄭志剛

      據(jù)人民網(wǎng)、中國網(wǎng)、雅昌藝術(shù)網(wǎng)、中國書法家論壇等多家網(wǎng)媒報道，2011年10月22日下午，藝術(shù)家黃苗子先生與夫人郁風(fēng)女士的藝術(shù)展“藝緣——黃苗子、郁風(fēng)藝術(shù)展”在北京百雅軒798藝術(shù)中心舉辦。這是繼故宮博物院于今年9月在神武門展廳舉辦了“藝緣—黃苗子郁風(fēng)藝術(shù)特展”之后，將二位老藝術(shù)家的繪畫、書法等經(jīng)典作品以及黃苗子近年來的新作等100多件藝術(shù)精品再次呈現(xiàn)于廣大觀者面前。
  
    在中國藝術(shù)界，黃苗子、郁風(fēng)夫婦是一道惹眼的風(fēng)景線。據(jù)聞，夏衍曾評價他們“熱情奔放，意氣風(fēng)發(fā)，不知老之將至”，并以“老少年”相概括。看來這對夫婦天生就是為藝術(shù)獻身的。明亮而樂觀的心態(tài)，使他們壽祚綿長。郁風(fēng)是郁達夫的侄女，雖于2007年已逝，但也年逾九旬。苗子長夫人3歲，生于1913年，正是清末民初之動蕩時期。兩人幾乎經(jīng)歷了整個民國及新中國誕生后這一個甲子的起起落落，迂曲與坎坷是不問而知的。但他們始終與文化藝術(shù)有緣，作品始終陽光充沛、色彩斑斕，現(xiàn)在看來，這真是一種人生的大能耐、高境界。

    郁風(fēng)在上海美專做過教師，后任中國美術(shù)家協(xié)會書記處書記、常務(wù)理事，中國美術(shù)館展覽部主任、中央文史研究館館員等，于繪畫、美術(shù)評論、散文等方面不懈耕耘，作品很多；黃苗子的履歷要復(fù)雜得多，當(dāng)過上海大眾出版社編輯，國民政府財長部薦任秘書、中央銀行總行秘書處副處長、中央信托局秘書處處長；中華人民共和國政務(wù)院秘書、全國政協(xié)委員、《新民報》副總經(jīng)理、人民美術(shù)出版社編輯、澳大利亞昆士蘭州格里非斯大學(xué)客座教授及名譽教授等。在漫畫、美術(shù)史論研究、藝文評論、詩文創(chuàng)作、國畫、書法等方面穿梭往還，興趣多維、精力充沛、激情滿溢。若移民間俗語以狀之，則苗子絕對算得上是個“弄家”。

    讓我感興趣的是，有資料說：“黃苗子通過長期的書法創(chuàng)作與實踐，將古篆字、畫像磚、石刻、瓦當(dāng)?shù)葌鹘y(tǒng)的文化藝術(shù)精華與繪畫構(gòu)成的形式感巧妙結(jié)合，形成了“苗子體”書法，受到前輩藝術(shù)家啟功、熊秉明、吳冠中等人的高度評價。”那讓我們來看看“苗子體”都受到了些什么樣的評價。熊秉明云：“寫文字而有畫符號的神秘，畫符號而有安排圖案的美妙，安排圖案而終含涉生命的沉吟與飛揚。我們沐浴在五千年歷史長流中，也戰(zhàn)栗在二十世紀之末煙塵的前沿。”吳冠中云：“看到他的字，一見傾心，十分喜愛，突出感受是構(gòu)圖美、虛實美、節(jié)奏美，總之，是造型美。”等等。

    盡管不少藝界大腕礙于臉面講了不少好話，可黃苗子的書法，無論高度或者深度，都還是值得好好“謙虛”一下的。我個人認為，苗子各樣字體中，最站得住腳的，當(dāng)數(shù)“伊秉綬式”的隸書，方樸壯大，敦厚寬拙，既陽剛，也陽光，有些看頭。縱然有人（明白說吧，含鄙人）詬病他只學(xué)了點伊大書家的皮相，內(nèi)里尚且差得遠，但比起那些描眉扭腰、花拳繡腿的所謂“苗子體”篆書，還是好得不得了的。拿此次展覽中的《三生花草夢蘇州》來說，線條單調(diào)、故作姿態(tài)，對中國篆書書寫的本質(zhì)精神及審美規(guī)定性全無了解，充其量只是一副民間工藝美術(shù)掛件而已。

    確當(dāng)點說，黃苗子的這類書法，名以“游戲體”，或許更接近事實本身。印象中，吳冠中和韓美林也有同類墨跡行世。他們的字都是名人字。在國內(nèi)文藝界就是這樣，只要名頭大，就可以“白玉為堂金作馬”，要啥有啥，說啥算啥，胡涂亂抹也是“大作”，連拉泡屎都是香的。

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對跨越斷代的藝術(shù)家深表敬意，沒有你們我個人無地自容！