這座山峰愈來愈高達挺拔了！

   雅昌藝術網：請問您最初是如何進入書法的學習中的?

　　劉正成：記得我五六歲的時候，我的母親要我寫字，她就拿紙和筆給我。那時我們家神龕，有類似于“堂上歷代高祖”等，我就照著那個地方寫，所以母親是我的啟蒙老師，

　　雖然她不會寫，當時那個神龕上有字我就照著上面寫的，就是這樣寫。書法文化基因在我的身上不知道怎么流傳到血液里，我自己從小就愛好，我的愛好有兩個：一個文學、一個書法。

　　真正臨帖是16歲時，有一天我爸爸的朋友來看我，看到我練書法但沒有帖，就帶我到成都市古舊書店給我買了一本趙孟頫的帖。后來我讀到初中畢業以后家里窮，書不能讀了，就幫助父母做小生意，有一次我做小生意賺了三塊錢，我自己跑到成都市古舊書店買了一本姚鼐的《古文辭帖卷》，桐城派的經典，我就讀那本書，背那本書，一邊練書法，一邊背這個。

　　當時我是初中生，就把人家高中的書借來看，參加工作又借大學的書過來看，到二十多歲在工廠工作，23歲時就寫話劇劇本，我當時是成都市工農兵創作組戲劇組的副組長，改劇本的同時搞書法。大約在文革沒有結束的時候我的作品就參加展覽，那時我的書法已經有了一些名氣，78年考研究生的時候我都是名列前茅，但就是因為我沒有學歷，沒有人收我。后來把我調到作家協會，主編《四川文學》雜志。

　　一次偶然的機會，讓我來了在北京。當時我沒有北京戶口，也不是黨員，也沒有家庭背景，就來到北京，所以說我是資深北漂，那個時候恰逢85美術新潮，那個時候講究文化界要繁榮，半年左右以后，我才真正把工作調過到北京，從專業的文學走到專業的書法。但是文學是我書法的重要基礎，如果我沒有文學基礎，要實現這樣的愿望也不行的。以前我在工廠工作十幾年，天天讀書，每天晚上讀書，確實靜下心來讀書，因為沒有別的事，那個時候讀書覺得沒有什么用處，今天回想起來都對自己是有用處的。

　　雅昌藝術網：那您從小到現在的書寫狀態是怎樣的?有沒有經歷過很長時間的基礎訓練?

　　劉正成：我有一個什么毛病呢?就是手指隨時在動，這是我的老師發現的。我以草書為主要創作，就跟我的“書空”有關系，隨時研究古代書畫家寫的文章，天天在看，所以我并不是天天拿毛筆在寫，而是天天關注這些，我就是讀。人家說你寫的字像徐渭，我根本沒有臨過徐渭，蘇東坡也沒有認真臨過，因為你必須把古代所有的精華融入自己心中然后錘煉出來，你學習的過程最后要入古出新，這是重要的審美標準，如果看你的作品不入古，就沒有藝術積淀，讓人覺得你的詩文里比較有內在，但又不能老套，寫的時候就像親人，要出新，所以鑒定書法作品一個更簡單的標準就是入古又能出新，這就是追求很簡單的審美標準。中國文化最大的遺產就是中國的漢字，漢字附載了所有的文化價值觀，這才是價值，漢字附載的一代一代的審美觀和價值觀。

　　雅昌藝術網：現在您對于接下來的創作有沒有什么樣的計劃?

　　劉正成：我還是會根據我的路子繼續做一些生活體驗、生命體驗，但我不是所有展覽都像“隴上鴻泥”這樣，必須還是要有一段的積累，像這個展覽花了半年的時間，跑了這么多路，投入多少精力，不能用那個計算成本，按照這個計算成本很高的，但是我們的創作不能都是為了錢，它有一種超越性，所以這種展覽還是要更多地籌劃。我的書法是根據我自己的心情和感悟而寫，我也經常寫一些文章，我覺得要有文學和書法雙重能力，要不然能寫書法寫不了文章或者是寫得了文章寫不了書法。

　　雅昌藝術網：謝謝劉老師帶給我們的精彩解讀!