（劉正成評論文庫）王文英

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情牽書法千秋業
——記中國書法家協會副秘書長、九三學社社員劉正成
　

  《情系中華》1998.5   王文英

　
虎年伊始的“中國二十世紀書法大展”，使得春寒料峭的北京城，著實熱鬧了一番。這次書法大展是今年全國文聯十件大事頭一件。作為藝術最高展示殿堂的中國美術館，迎來了她有史以來純粹藝術意義上的輝煌———每日要迎接數千觀眾。2月14日晚，江澤民、劉華清、丁關根等中央領導同志也被這盛況空前的展覽所吸引，于百忙之中抽暇到此，興致勃勃地參觀了展覽。九三學社社員、中國書法家協會副秘書長、《中國書法》雜志社社長兼主編劉正成，就是此次大展的主要策劃和組織者之一。跟在江總書記身后，他疲憊的臉上露出了欣慰的笑容。

初中畢業生三次考中研究生

有誰能想到，這個掛滿諸多頭銜，飲譽全國書法界的劉正成，手中所握有的最高文憑僅是一張初中畢業證書。然而正是這個初中畢業生，曾3次考中著名學府或研究機構的研究生。
1978年春天，在四川一家紡織印染廠宣傳科“工代干”的劉正成，正在山上勞動。忽然，一位同事興奮地告訴他說自己要下山報考研究生去了。“研究生”這個詞，在劉正成可是第一次聽說。“什么是研究生?”劉正成一臉真誠，詢問著這個已大學畢業多年的同事。
“研究生就是大學畢業后，繼續深造，獲得碩士或博士學位。”
“那我也去報考研究生。”
同事并沒有在意劉正成的話。有誰會把這個連什么是“研究生”都搞不懂的初中畢業生的話當真呢。
其實，迫于家庭生計早早輟學的初中生劉正成，沒有一天放棄過學習。進工廠十幾年間，他不僅書法日日臨池，而且已自修大學中文系的全部課程，并博覽哲學、美學、經濟學等等方面的大量書籍。
劉正成同時報考了四川大學中文系研究生和中央戲劇學院戲劇系本科生。
在研究生考試中，他名列前茅，得了專業第一名，總分第三名的優秀成績，是參加本專業考試的79名考生中惟一沒有大學文憑的人。
復試通知下來，卻沒有劉正成，而排在他后面的第四名卻榜上有名，原因簡單得只用幾個字就能說明白:那些科班出身的川大教授們不相信這張優秀的考卷會出自一初中畢業生之手，而且那上面的字跡又精美得不一般。如果他們不那么自信，不那么武斷，稍許了解一下情況，那么，就不會出現這種啼笑皆非的情況了。因一心要讀川大研究生，他放棄了中央戲劇學院的復試，沒想到兩邊都落了空。
第二年高考又開始了。這次他報考的是上海戲劇學院“戲劇創作與編劇理論”研究生。專業成績同樣出色，但上海教育局這年特別規定了外語成績必須達到50分，而他只得了30分。機會總還是會有的。1980年初，劉正成又一次進了考場，改考中國社會科學院。這是他人生最困苦的時期:一邊是病危在床的老父親，一邊是襁褓中嗷嗷待哺的嬰兒，他自己因為長期的熬夜，體重不足50公斤。
不負眾望的他，這一次真的榜上有名了。眼看著自己的研究生夢就要圓了，恰巧在這時，《四川文學》要調他去做文學編輯。與文學創作結姻親，是劉正成由來已久的夢想。與理論研究相比，他更喜歡生機勃勃、心靈自由的文學創作。
就這樣，為了圓一個夢想，一個童年就有的夢想，他毅然放棄了這個追索多年的夢———研究生之夢。
試想，如果劉正成把握住三次機遇中的任何一次，那么，今天坐在我面前的或許只是某一專業、某一領域的理論家，但決不會是多方面業績卓著、有著轟轟烈烈事業的通才。
　
走出巫山峽

巴蜀之地因為地理環境的原因，與外界交流較少。當地流傳著這樣一句諺語:“出不了巫山峽是一條蟲，出了巫山峽便是一條龍。”機會來了。中國書法家協會要調他去《中國書法》雜志社任副主編。他可以像李白、蘇東坡等先賢一樣走出巫山峽，走出這四圍云山的西南一隅了。
劉正成上任伊始，首先為刊物定位。他充分調動雜志社同仁上下齊心協力，只一兩年的功夫，不僅使刊物大為改觀，而且飲譽海內外。現在，《中國書法》已成為我國中文社會科學藝術類十種核心期刊之一。
為了活躍書法創作，劉正成籌劃和組織了一種新的征稿和評審方式的大型展覽，即全國中青年書法篆刻展。他改變過去那種以邀請為主的狀況，讓每一位書法愛好者都有權利投稿，參加公平的藝術競爭，從而激發他們的積極性和創造力。于是，從他接手的第二屆中青年書法篆刻展開始，他大膽進行改革，率先在展覽中引入競爭機制，組成全國性的大型評委會，強調傳統、追求探索與創新。十余年過去了，參與書法展覽與比賽的愈來愈多，而評選和展覽的機制卻沿用至今，并日趨成熟，推動著書法的創作與展覽，造成了中國文化藝術歷史上前所未有的一種競相參與現象。劉正成不滿足已取得的成績，他要立足于《中國書法》，放眼于整個書壇。為此，他主編了《小學生習字帖》，發行幾千萬冊。1989年，他主編的《中國書法鑒賞大辭典》榮獲第四屆國家圖書二等獎，被臺灣高校列為參考書，并流傳亞洲各書法國家和地區，受到書法界矚目。此后，他就開始籌劃著編纂一套前無古人的貫穿書法史、匯集研究與資料的大型書法全集。

夢圓《中國書法全集》

到過日本、韓國、新加坡、澳大利亞、美國……的人，如果到這些國家國立圖書館或著名大學的圖書館走一走，就會發現一套裝幀精美的煌煌巨著《中國書法全集》，而主編此書的正是劉正成。早年間，劉正成出訪時，在國外許多國家圖書館看到的是日本20世紀四五十年代編輯出版的《書道全集》，以及后來出版的《日本書道全集》和《中國書道全集》，而他初學書法時，用的也是這些日文版的書籍。這些書流行全球，許多西方人由此認為書法源于日本。每每聽到或看到這些，劉正成心里每每不是滋味，幾千年的文化傳統是我們民族精神和民族自信的基礎，我們不能讓別人越俎代庖。
于是，他萌動了編纂出版《中國書法全集》的念頭。
全部成書108卷，總投資將逾2000萬元人民幣，這無疑是一個浩大的工程。
劉正成開始多方面奔走呼吁。
《中國書法全集》這一利國利民的宏偉大業，各出版社無不感到功在當代、利在千秋，卻又不得不為其巨大投資風險著想。正當劉正成一籌莫展之時，他經商的弟弟劉正興、臺灣曲天成先生和葉妮妮小姐，欣然出資資助。夢想終于成為現實。
此時的劉正成一家，蝸居在“北大紅樓”一間狹小、簡陋的斗室———八方齋內。而這里自然成了《中國書法全集》編輯部，匯集了一批精力旺盛、甘于奉獻的書壇俊杰。在艱苦得不能再艱苦的環境里，他們夜以繼日地努力著、工作著……
1990年，《中國書法全集》第一卷終于問世了。它不僅得到了中國社科界專家及書法界的普遍贊譽，也得到了日本書法界的好評。中國藝術研究院副院長馮其庸認為，該書在國際上展現了我們中國書法界的學術功力。顧廷龍先生在《光明日報》上著文歡呼中國書法全集問世。季羨林、李學勤、金維諾等超一流學者均充滿熱情地座談盛贊《中國書法全集》已出版各卷的學術成果。 中田勇次郎是日本書學界泰斗，他主編的《書道全集》曾流行全球。徜徉書法和書學幾十年的中田先生常有曲高和寡之感。當他看到中國出版的《中國書法全集》時，如遇知音。一日，有人前來拜會這位德高望重的書壇耄宿，老人照慣常一樣打開側門迎接客人。當他得知站在面前的即是久慕的《中國書法全集》的主編先生，便高興地關掉側門，打開正門請進了這位尊貴的客人。這寬敞、古樸的大門，中田先生已許久許久沒有打開了。《中國書法全集》采用了現代科學研究方法編纂成書，較之歷史上著名的《淳化閣帖》和《三希堂法帖》以及日本的《書道全集》，更完備、詳實且富研究和學術價值。
這樣一部巨著，靠民間力量，短短幾年出版了30卷，而與它同時起步的《中國美術分類全集》半途夭折，比它早許多年的日本30卷本《書道全集》也僅有中國部分15卷。從此，日本人研究書法丟棄自己的《書道全集》，而選擇《中國書法全集》，西方人也由此重新認識東方，了解書法的淵源，再不會說書法源于日本了。這不是為一件小事與別人爭強好勝，這是在復原一種悠久的文化歷史，使之延續和光大，為21世紀崛起的東方建設一項應有的文化———精神的工程。劉正成喜歡歷史，但尤為喜愛《史記》這塊人文歷史的豐碑，他說他的內心深為傾慕的就是司馬遷的那種使命感和奮發有為的精神。

世紀的告慰

一個時代的藝術發展水平是由其代表人物的藝術水準體現的。隨著書法從書齋走入民間，其美學趨向、審美標準發生了很大變化。這種變化與傳統的關系如何?其代表書家標準是什么?進入新的世紀，又該如何發展?……這諸多的課題日夜盤旋在劉正成腦中。身處潮流之中，站在世紀交匯點上，他希望對此有個客觀而又合乎理性的觀點，從而對書法藝術的發展起到引導作用。作為對百年書法發展回顧與思考的“二十世紀書法大展”的設想就這樣誕生了。它包容了一個世紀四五代書法家的精心工作。籌備工作的困難和任務的艱巨是常人無法想像的:資金問題;展覽內容之一的“二十世紀著名書法家遺作展”，作品征集困難重重———這些作品散布于字畫店、博物館、紀念館抑或拍賣行、收藏家之手。為了展覽的質量，既要保證書家與作品的齊全，又要防止贗品，還要承擔損壞、遺失的風險……
劉正成和籌委會的同志們，一地一處一家家地聯絡、承諾，經過一百多個日日夜夜的辛勤努力，終于如愿以償，展覽如期舉行。這次二十世紀書法大展分為二十世紀已故著名書法家遺作展、當代書壇名家作品展、全國第七屆中青年書法篆刻家作品展、全國第四屆篆刻藝術展4個系列。6天的展覽，美術館日日觀眾絡繹不絕，比肩接踵，還有不少黃頭發、藍眼睛的外國人。許多人已經是第二次或第三次來看展覽了。
劉正成生平第一次被如此狂潮般的熱情所包圍，他的眼中閃著淚光。有這么多的人熱愛書法藝術，有這么多的人同他一樣為書法藝術的發展積極努力著，這一刻，他覺得自己是世界上最幸福的人了。

  不解的文學情結

在書壇取得輝煌成就的劉正成，內心一直糾纏著他那未了的文學情結。
他的文學夢源于童年，創作實踐卻開始于在上海當學徒的那年。18歲的他白天學習印染課程，晚上顧不得吃晚飯，就一頭鉆進圖書館。
文化大革命開始了，外面亂糟糟的，而劉正成卻躲在屋里自修。他的劇本終于在劇場由專業劇團演出，繼而還得了獎，四川師范大學中文系也慕名請他去講戲劇。從此一發而不可收，他開始了散文、報告文學、歷史小說的創作嘗試。
展現心靈自由，傳達人生體味的文學創作使他著迷。歷史小說《懷素自敘》、《地獄變相圖》、《孔尚任湖海采風記》、《半山唱和》、《莊周自傳》等一系列以中國歷史上的藝術家、作家和詩人為主人公的歷史小說相繼問世，引得文壇許多老前輩、老作家對他贊不絕口刮目相看。
忙碌的劉正成，正準備像日本著名作家井上靖先生那樣，寫一部長篇小說《孔子》，追尋孔子那種“知其不可為而為之”的行為精神……

     



　  
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