劉正成：趙冷月敢于對自己的書法環(huán)境提出批評的胸懷令人感佩！（審定稿）

侯勇

趙冷月敢于對自己的書法環(huán)境提出批評的胸懷令人感佩！
——劉正成在趙冷月百年誕辰書法展研討會發(fā)言
（審定稿）

今天看這么多趙冷月先生的作品，這些作品記錄的是他對自己一生的總結(jié)，對我是一個很大的震撼，我對他的認(rèn)識，通過今天看了這個展覽而更加深入。

1999年的時候，我在上海和平飯店，跟趙冷月先生作了一個關(guān)于當(dāng)代書法創(chuàng)作的采訪對話，名為《要陽春白雪，不要下里巴人》 。這個采訪發(fā)表在《中國書法》雜志第七期上，當(dāng)時的這個采訪在書法界引起了很大反響。

我想就這個談話提三點(diǎn)簡單的感想和意見，也是對1999年那次采訪作一個回顧，以尋求其現(xiàn)實(shí)意義。

第一，趙冷月書法對我們的審美啟示。

我們從風(fēng)格上來探討他的審美價格，在這次談話中，他給我們談了他喜歡什么，他早期喜歡的歐顏，晚年喜歡漢魏碑刻，尤其是他對宋代人進(jìn)行了很深入的探討，研究了蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾，他認(rèn)為蘇東坡比米芾好。他說米芾刻意，蘇東坡坦然。我覺得這是一種境界上談了他的想法，他談他的晚年的書法的時候，從不會寫到會寫，從會寫到不會寫。他說會寫到不會寫這個過程最難。他是在中國整個歷史上尋找自己的位置，他要學(xué)習(xí)中國古代書法的經(jīng)驗(yàn)，他學(xué)習(xí)古代書法經(jīng)驗(yàn)的目的是為了創(chuàng)造他自己的風(fēng)格樣式。這一點(diǎn)我認(rèn)為他是比較成功的。他的風(fēng)格選擇，最后達(dá)到了不會寫的境界。我覺得這是我們理解書法的重要的要領(lǐng)。我們一般是用王羲之，米芾的點(diǎn)畫的標(biāo)準(zhǔn)要求，而他正是對這種觀點(diǎn)的否定，我認(rèn)為他達(dá)到了坦然的境界，為我們的書法界立了一個很重要的風(fēng)格的制高點(diǎn)。80年代中國書法發(fā)展的時候，對全球引起了震動。1999年，他說我們1998年辦的巴黎書法大展，從吳昌碩的作品，講到齊白石要拜吳昌碩為師，但吳看了齊的畫后講不要拜而要交朋友。但齊白石的書法與吳相比，則有距離。差在哪里呢？差在不干凈，弘一法師的書法就好在線條干凈。線條干凈很重要，寫得大氣也重要。這是什么意思呢？他說了一句很重要的話語，我們要結(jié)合自己的書法，和古人的不同，今天我看見了當(dāng)代的書法的追求，能夠找到自己的獨(dú)特的風(fēng)格特征的不多。怎么樣掌握自己的尺度，今天我看到他草書寫的非常好，他在用筆用墨上去變化，他的隸書是用的漢簡的寫法。他說會寫大字的人就會寫小字，會寫小字的人就會寫大字。我今天看到他的書法，回顧我們當(dāng)代的書法群體的時候，在今天仍然是很重要的書法作品。他對中國歷史的一種超越和他對自己的超越，我覺得他是一個很重要的，值得研究和學(xué)習(xí)的。我覺得這方面應(yīng)該是比較重要的啟示。

第二，曲高和寡與藝術(shù)民主的悖論。


藝術(shù)的追求一定是曲高和寡，縱觀歷史在他生活的那個時候，覺得他好的書法家是不多。剛才有朋友給我講的，有一個研討會，批評趙冷月先生書法的一個研討會，這個錄像他自己看了幾十遍，我想他應(yīng)該問什么問題呢？一方面，我自己的藝術(shù)還有什么問題，第二方面別人不能理解而我又必須堅(jiān)持的東西是什么？他反省自己，今天我們的書法的發(fā)展，包括我們現(xiàn)在書法展覽的人才的選拔，如果趙冷月先生的作品在評委的選擇肯定是少數(shù)票。曲高和寡與藝術(shù)民主是一個悖論，藝術(shù)民主的選秀能否選出最優(yōu)秀的作品，這也是我們要思考的問題。如果我們在一定范圍內(nèi)投票的話，投票的不是很多，往往選出的是比較平庸的作品，風(fēng)格獨(dú)特的書法家應(yīng)該怎么認(rèn)識它推選它，讓具有審美獨(dú)創(chuàng)價值作品得到承認(rèn)，是當(dāng)下值得我們研究討論的命題。

完全靠民主投票、方法很公正的，能不能選出最優(yōu)秀的書法作品，曲高和寡，陽春白雪，這就是藝術(shù)的一個審美規(guī)律。趙先生也說了，顏真卿剛出來的時候，大家認(rèn)為他不好，一直到宋代以后才認(rèn)為顏真卿好。因此他說“我要陽春白雪，不要下里巴人！”一個藝術(shù)家的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)要得到承認(rèn)，甚至要經(jīng)過幾百年的時間才會被人認(rèn)可確定它的地位。所以我們今天的書法，怎么確定他是不是高水平的作品，這個問題不僅是評論圈的事，也是我們書法家自己的事。我們書法家能不能像趙先生這樣打破自己的瓶頸，形成自己的范式。有幾個人認(rèn)為好他就很滿意了，我覺得這個對我們每一個書法家是很重要的鞭策。如果我們要學(xué)趙先生的話，這是學(xué)習(xí)他的最重要的精神之一。敢于堅(jiān)持己見、一意孤行，敢于陽春白雪，曲高和寡。這是第二點(diǎn)啟示。

第三，文藝批評是領(lǐng)導(dǎo)文藝進(jìn)步的唯一手段。

他說北京書法不錯，我們上海不行，我說這個老先生非常有胸懷，敢于對自己的環(huán)境提出批評。他說協(xié)會工作很重要，要多看到別人的優(yōu)點(diǎn)和自己存在的問題，要充分發(fā)揮老、中、青書法篆刻家的積極性。北京的同志見識比上海廣，看得也多，認(rèn)識也高，上海不行。當(dāng)時周慧珺先生是主席，還有秘書長是沃興華，作為一個老先生很支持本地區(qū)的，敢于向創(chuàng)新路上邁步，敢于有所動作，敢于客觀的看待事情。一般的說，一個小圈子也好，一個地區(qū)也好，都是認(rèn)為自己老大。趙冷月先生提出了一個批評，他說我們要有新鮮的空氣。一個書法家他在這個團(tuán)體里面他怎么給自己一個環(huán)境，他也愿意為這個環(huán)境出力，我們一個半小時的采訪，他特意提出了這個問題，我覺得這也是他的深意，他希望在書法這個環(huán)境，大家一起努力，一起盡力，特別是他對青年人的期待。我想能提出這個問題，有這個膽量的人，上海書法家中間沒有幾位，有一位就是趙先生。我們書法圈的人，特別是領(lǐng)導(dǎo)者，要充分認(rèn)識到文藝工作需要策劃需要運(yùn)作需要協(xié)調(diào)，但文藝批評是領(lǐng)導(dǎo)文藝進(jìn)步和質(zhì)量提高的唯一手段。

我看了今天的展覽，回想15年前到16年前的談話在當(dāng)時都很有影響。我也希望上海對他進(jìn)一步的研究，把趙冷月先生的書法藝術(shù)成就進(jìn)行更多的研究和發(fā)掘。

(根據(jù)錄音并結(jié)合原對話整理，并經(jīng)作者過目。此注，侯勇)

鄉(xiāng)愿

贊一個{:1_387:}

小綠君亭

【老大】至少有一式是很難學(xué)到的。門外---月從雪后寫。

池魚

上海總是大師輩出，奈何上海“業(yè)界”的整體審美趣味總是下流得很。