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劉正成：曉琳的遒與媚
——楊曉琳書(shū)畫(huà)作品選
周汝昌先生三十年前在《美學(xué)》雜志發(fā)表了《論遒媚》，他以鐘繇和王羲之作品為例談書(shū)法的審美標(biāo)準(zhǔn)，即力量與姿態(tài)的完美融合。以是觀之，歷代女書(shū)家囿于其心理的社會(huì)角色定位與世俗的審美選擇，無(wú)論書(shū)與畫(huà)皆能立辨作者性別。蔡文姬、衛(wèi)夫人并未有真跡傳世，今天見(jiàn)得最多的是宋寧宗宮人楊?yuàn)嬜印②w孟頫夫人管道升、邢侗妹妹邢慈靜、黃道周夫人蔡玉、錢(qián)謙益夫人柳如是等名媛之書(shū)，皆以“媚”見(jiàn)長(zhǎng)。唯有唐和大周皇帝武則天是一個(gè)另類(lèi)，其由她親自書(shū)丹的《升仙太子碑》不僅有她新造的八個(gè)漢字，其中楷書(shū)似禇遂良，行書(shū)似唐太宗遒勁有風(fēng)骨毫無(wú)女人媚氣，還有唐太宗最喜歡并創(chuàng)制的飛白書(shū)嘎嘎獨(dú)造！
近百年來(lái)，女性解放，爭(zhēng)得憲法平等，其影響自然及于藝術(shù)審美觀念。尤其近三十年改革開(kāi)放新時(shí)期，追求中性意識(shí)的女藝術(shù)家不僅著裝頭發(fā)中性化，唱搖滾亦有男人霸氣，書(shū)畫(huà)亦不例外，這是幾千年中國(guó)藝術(shù)觀念的一大變。
由是觀之，自上世紀(jì)九十年代以來(lái)就是斐聲當(dāng)代書(shū)壇的四、五個(gè)女書(shū)家之一的楊曉琳，其書(shū)畫(huà)作品的風(fēng)格選擇為這個(gè)時(shí)代作了很好的記錄。
先看其畫(huà)風(fēng)格，花鳥(niǎo)取吳昌碩的蒼勁老辣，山水則取黃賓虹的渾厚華滋，完全看不出作者的性別身份！其書(shū)純以她的襄陽(yáng)老鄉(xiāng)米南宮為則，在米氏的姿媚翩躚之中更有挺撥硬朗的英氣透出。這種風(fēng)格表現(xiàn)力的實(shí)現(xiàn)，不僅建立在她二十多年來(lái)對(duì)米芾技法的深入領(lǐng)悟和完全掌握之中，而且與她的詩(shī)人情懷相契合，故其點(diǎn)畫(huà)精準(zhǔn)到位，更有濃郁的書(shū)卷氣令人尋味。她的小楷書(shū)尤得王獻(xiàn)之《十三行》風(fēng)韻，清麗俊朗，饒有韻致。偶有榜書(shū)，氣雄力健，有丈夫氣概。如果以“遒媚”二字論之，足可當(dāng)也。
前些天，曉琳來(lái)京過(guò)訪，示以新詩(shī)新書(shū)新面貌，真有士別十年，不可思議之感！囑志數(shù)語(yǔ)，聊記感慨耳。 | 
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發(fā)表于 2016-1-22 15:42:46
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