【正成行止】立即起程為元工老師奔喪飛成都

書法在線

四川著名作家、我的恩師劉元工先生昨晚在成都病逝。我起得晚，上午十點得到消息，趕擬挽聯，又簽二十幾本簽售書，再寫八尺挽聯，一點四十五分吃飯，二點十分上車，三點趕到機場，三點三十五分的航班已關閉，只好改簽五點三十五分的飛機。把票去問詢四川航空，又在網上改簽，累了，換了機票就地坐下正好寫微信。
我把寫好的挽聯發給老師姐、四川著名作家包川審閱，包川回道：“30個字，既表現老師風骨，又傳達我輩哀思……吾言不盡意……師弟才高，佩服佩服！”令我汗顏。聯云：

疆場驅馳，文苑耕耘，巴山蜀水育桃李；
文心遺我，帳履歸山，風殘露冷哭恩師！
——悼元工我師

我正在請老師令嬡劉琳要照片，包川給我發來三張八十年代初我們和元工老師出川北上組稿的照片：有在北京天安門的、承德避暑山莊的、洛陽龍門石窟的。一會兒，侯勇從《我與書法二十年》中找到一張我與文學老師元工在河南龍門石窟的照片。當然，我們后來也拍過不少照片，可惜旅途中查找困難。去年我去成都東郊一養老院看望元工老師時也拍過照，一時也難找。我就暫時用這幾張老照片作為紀念吧。
包川師姐發來了四川作家協會發的訃告。云：

中國共產黨黨員，退休干部，四川文學編輯部（原現代作家編輯部）編輯劉元恭同志因病醫治無效，于2019年11月17日21時在成都逝世，享年93歲。

劉元恭同志，1926年12月生，四川蒲江人。

1951年10月參加革命工作，1982年10月加入中國共產黨，1987年2月退休，享受副處級待遇。劉元恭同志1951年畢業于四川大學中文系，先后在重慶西南文藝雜志社、紅巖雜志社和四川峨眉編輯部、四川文學編輯部、現代作家編輯部、四川文學編輯部工作。1944年12月至1946年9月期間參加遠征軍，曾任新六軍十四師炮兵營準尉助理員。劉元恭同志畢生致力于文學事業，以編輯刊物、發現和培養作家為己任，為四川文學事業作出了重要貢獻。

劉元恭同志熱愛黨，熱愛人民，擁護黨的路線、政策、方針，忠誠黨的文學事業。一生襟懷坦蕩，光明磊落，堅持原則，清正廉潔，鞠躬盡瘁，待人誠懇，團結友善，深受廣大讀者、文學工作者的尊敬和愛戴。他的逝世，是四川文學界的重要損失。對劉元恭同志的逝世我們深表哀悼。遵照劉元恭同志遺愿，喪事從簡，不開追悼會。劉元恭同志遺體定于2019年11月19日10時在成都北郊殯儀館火化。

劉元恭同志安息！​

我想查元工老師網上照片時發現了《蒲江人物志》關于元工老師的簡介，我覺得這個更專業更簡潔，且有元工作品簡介，我也補了他的傳記文學作品三本，聊以存之。云：

劉元工 (1926～2019)
筆名元工、友方。四川蒲江人。中共黨員。

1951年畢業于四川大學中文系。歷任《西南文藝》、《紅巖》、《峨眉》、《四川文學》，《現代作家》作品組組長，《中國當代書法家傳記文學》叢書主編，編審。四川省作協第二、三屆理事，四川省報告文學學會副會長。1952年開始發表作品。1984年加入中國作家協會。著有小說《鼓師》、《還鄉》、《松花蜜》，報告文學《油海沸騰》，報告文學集《發燙的黑土地》(合作)，長篇傳記文學《謝稚柳傳》、《蕭嫻傳》、《林散之傳》。報告文學《發燙的黑土地》獲1989年四川省長起杯優秀作品獎。

飛機要起飛了，趕緊打住！

（附）元工老師為我的歷史小說初版作序

我樂觀地期待
——《地獄變相圖初版代序 》元工
           
芭蕾，在令人眼花繚亂的旋轉跳蕩之中，又含舒展、飄逸、 流美之妙趣。總之，觀他作書是一種美的享受。然而他不僅 擅書，還善屬文。他的第一篇歷史小說《懷素自敘》和其后 的《地獄變相圖》先后在《四川文學》1980 年 11 期和 1981 年 12 期發表后，便一鳴驚人，令人稱絕!
這兩篇作品，無論從構思、文筆、技巧，還是人物、思 想的深度等方面看，都是無可挑剔的，堪稱上乘。當時有的 老作家、文學界前輩看了后說，對他得刮目相看了。當然， 這里面的內涵，倒不光是作品本身顯示了作家的才氣。按照 過去一般的眼光，總認為能寫幾個字算不了什么。君不見， 許多寫得一手好字的人，不也照樣文化層次不高嗎?而正成 不但能書還能寫小說，而且是寫歷史小說，而且是寫得儼然 有大家風度，這卻不能不令人嘆服了。
大家知道，寫歷史小說首先要具有豐富的歷史知識。對 歷史人物所處的時代，以及那個時代的典章禮儀、習慣風 尚，甚至婚喪嫁娶、衣著飲饌等無不有所研究。而這些竟也 沒有難倒年輕的正成君。光憑這一點，也足以證明他是個治 學勤奮的人。事實上，回頭審視他的書法作品，不正是充盈 著書卷氣嗎?!
然而，他能寫好小說，卻還有奧秘在。
我覺得正成的小說，同他的書法一樣，除了具備較深厚 的藝術修養基本功外，主要還有三自:即自信，自然，自我。 他作書，不講究布局，皆依勢隨體。然一撇、一捺、一點、一畫就先有自信:我這樣一筆最好。因此，他的書作舒展、大方，無一怯筆。另外，看他作書，十分輕松，從不矯 揉造作或故意作態，因而作品有種自然的天趣。再就是表現 自我。這就比較復雜。所謂字如其人即是。他的草書，放 縱、恣肆、拓展、開張，不拘成法，創新意識極強。這種創 新意識即是他的自我情懷的表現。
再看他寫小說。由于他對自己所寫的題材十分熟悉，而 且從來就感興趣，因而在提筆之前，便先有股自信:我一定 能寫好。大凡創作莫不如此，當其缺乏自信時，很難設想會寫下 去，更難設想能寫好。勉強為之，便覺筆沉力乏，不是瞻前 顧后，便是東涂西抹，難以成章。正成先有了自信，創作意 識便進入了最佳狀態。
據我所知，他動筆之前，只在總體把握上有個構思，提 起筆來，便調動生活，隨著感覺走，自然寫去，于是作品的 人物心態，純屬自然流露。這樣，自己的個性，亦在其中 了。這樣的小說自然是有個性的小說。值得特別提出的是， 他的小說都是有感而發，不是為歷史而歷史，而是來自他 對生活的敏感和思索。試想，如《地獄變相圖》，只人云亦 云地寫吳道子的妒才嫉能，或寫成文人相輕，不就太一般了 嗎?他不這樣，他寫的是“誰該入地獄”，是凡夫俗子，還 是峨冠博帶者?他一反常規地把后者打入地獄，這不唯是書 中主人公吳道子畫地獄變相時藝術上的一大突破，而實乃作 家觀念的大革新，故而產生了驚世駭俗的力量。
同樣，寫《半山唱和》如只寫王安石和蘇東坡之間的一段佳話軼事，意義也就平平。而他卻把鏡頭對準兩個政敵之間的相互理 解。這也耐人尋味。他是面對歷史，從另一個角度切入去面 對人生，去寫人物的政治涵養和博大胸懷。所以他的獨創性 也體現了他的創作個性——歷史中自有“我”在。而其他篇 章如《莊周自傳》則既富思辨色彩，而又內含哲理。加上寓 辛辣于輕松活潑的描寫筆觸之中，世態人情躍然紙上，既給 人以啟迪，又令人饒有興致。所以，讀他的小說，同樣是一 種美的享受。而這一切，都顯示了作家橫溢的才華。
然而，沒有想到，正當他如行云流水般不可遏止地一篇 接著一篇寫得上勁的時候，卻因工作需要調動到北京了。隨 之寫作也戛然而止，這不免令人生起一種失望。文學界同仁 每提及此也為之惋惜，殊不知事情卻并非如此。他入京后， 由于生活的舞臺寬闊了，他的聰明才智更得到了較好的發 揮。他一到中國書協便接手主編《中國書法》雜志，只一兩 年工夫，該刊物便蒸蒸日上，飲譽國內外書壇。不僅此也， 接著又組織力量編寫《小學生習字本》，為我們炎黃子孫的 文化繼承做了件特大好事，目前該習字本已發行一千多萬 冊，成為國內小學生學習的教材。又不僅此也，接著再主編 一套《中國書法鑒賞大辭典》，這更是個提起來也叫人咋舌 的偉大工程!要知道，這是中華人民共和國成立后四十年來 的第一部書法大辭典。數百萬字，數千個詞條，數千幅稀有 的圖版資料，并匯集了全國幾百個著名書法家的智慧，克服 了各種困難，特別是巨大的經濟困難而成的。有人算過，這 樣一個浩大工程，如果由國家來辦，其動用的人力、物力也將令人瞠目。有的大辭典，不是在全國組織了幾十個班子， 耗費了幾百萬資金，花了近二十年時間才完成的嗎?而這套 大辭典，只用了近兩年時間。不難想象，這里面該有多艱巨 的組織工作，該有多大的風險，要付出多大的代價;更不難 想象，這需要有多大的氣魄!
人的一生，能夠干成一件大事，已經不錯了。然而他卻接連干了兩件、三件!
所以，這些年沒有見到他的作品。他哪還有時間顧及寫 作!即如這本小說集，據說兩年前就該問世，出版社也多次 催促，因為還需要補寫一篇，而他卻怎么也抽不出這一點補 寫一篇的時間來。
我常常想，人，有的是專才，有的是通才。專才易得， 通才難求。正成君其通才乎!一個人既是通才，為什么不讓發揮?今天，既然有了他發揮的機會，為什么要放過呢?何況搞別的事業，并不意味著他就從此擱筆。其實，積淀多 了，到一定時候，生活體驗會更豐富，對世態人情的了解會更深刻，在寫作上肯定又會進入一個更高的檔次。本書中補寫的新作《莊周自傳》就是例證。
所以，我還是樂觀地期待著。
1989年5月

鴻石

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賈秀平

致敬劉老師！