蔡夢霞元代篆隸書研究

文成南田

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蔡夢霞(中央美術學院博士、清華大學博士后)：
       《元代篆、隸書法研究》
-------主要觀點：復古思潮的驅動下，元代篆隸書極其興盛，在各階層都開始普遍流行，篆隸書走向獨立，元代篆隸書的的發(fā)展變化可劃分為傳承與突破兩種類型。但社會流行風格還是以趙孟頫工整勻稱，熟練妍美為主調(diào)，書家從書體的演變次序對篆隸進行追古，以“變今而返之古”。
受傳播渠道的影響，篆隸書的學習大多通過當時層層翻刻、早已失真的木刻，石刻書籍來學習，宋代金石學，文字學的發(fā)展為元代書家提供了大量的可學碑帖與篆隸字典，從而元代的篆隸書法有濃厚的木板刻書味。
     在蒙元統(tǒng)治下，篆隸書的興盛是多民族文化并存與漢族文人傳承漢文化的需求，及統(tǒng)治階級對漢文化及書法的接受承認等各方面合力的推動，在元代，篆隸古體與漢文化的發(fā)展命運緊密地聯(lián)系在一起。在規(guī)范、合法、實用環(huán)境的要求下，受書家自身觀念的限制及資源的限制，篆隸書趨于規(guī)范化、概念化、法度化，呈現(xiàn)出平庸規(guī)范，板結薄弱的書法風格特征，即使元代書家有創(chuàng)新突破的要求并去的一些成果終究不能改變歷史潮流，未能影響元代主流書風。

一文居士

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高勇

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高勇

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高勇

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鄭達夫

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