張大千收藏軼聞

冰墨人

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張大千與羅振玉較勁
　　張大千在成名之前，就很冷靜、客觀地估量過自己的優勢：過目不忘的記憶力；舉一反三的領悟力；腕底如有鬼神相助的摹仿力；似乎永遠發泄不完的原始生命力。凡此四項，均非常人所能躋及。因此，對自己的藝術前途充滿信心。他仿造石濤的畫，從藝術的觀點來說，最有價值的一點就是：他能修正石濤的短處，拓展石濤的長處。

　　羅振玉是近代“文人無行”的一個標本；他所獲得的骯臟錢很多，而又嗜好收藏，張大千兜售假畫的首選對象就是這種人。張輾轉賣給羅的假造石濤作品有兩種：一種是斗方，北方俗名“坑頭畫”。張大千之所以售假得逞，是因其善于利用對方的心理弱點——羅振玉萬沒有想到有人會“笨”到偽造賣不起價的“坑頭畫”的程度，又貪圖其“價廉物美”，就買了許多來送給日本人。另一種是迎合羅振玉的收藏欲望的作品：羅收藏了八大山人的八幅行書屏條，總想搜求石濤的八幅畫屏作配，卻一直未能如愿。有一次張大千到羅振玉家看畫，張對其中一幅石濤作品的真實性提出了質疑，羅居然指著張的鼻子，大罵他“無知狂妄”。
　　三個月后，從上海傳出一個轟動畫壇的消息：在某沒落世家的故宅中， 發現見于著錄的石濤的八幅山水巨構。羅振玉聞訊后，立即讓畫商打電報到上海，通知對方送原件來看。幾天后，送來了一幅；羅振玉一看，驚喜莫名，原來其尺寸與自己所藏八大山人的字屏完全相同。羅振玉認為這是天賜的一段“翰墨姻緣”，不由分說，就把這一幅留了下來，要求把其余七幅盡快送來。這下當然要講價錢了，經過一個月的往返侃價，以５０００個大洋成交。
　　羅振玉得了這八幅石濤巨構，躊躇滿志，得意非凡。重新裝裱后，特設盛宴款客賞畫，張大千亦在被邀之列。當主人夸耀、客人艷羨時，張只是埋頭大嚼，待到酒闌人散，他留在最后，開口說話了：“這八幅石濤畫么，有點靠不??！”羅振玉大聲咆哮：“什么！你說什么？”“羅老師息怒！這八幅畫稿和圖章都帶來了，請你老鑒定。”張大千從容不迫地打開隨身攜帶的“書帕”，畫稿圖章，赫然俱在；羅振玉汗流浹背，面如死灰……


　　
　　張大千戒賭 葉恭綽還帖
　　從晚清到民國初年，碑帖很吃香，價位十分堅挺，所以號稱“黑老虎”。張大千祖傳的王羲之所書《曹娥碑》帖，就是一頭赫赫有名的“黑老虎”。但它竟被當時年輕嗜賭的張大千輸掉了，由此，引出了一段令人回腸蕩氣的故事。
　?。玻笆兰o２０年代，上海有個活躍人物，名叫江紫塵。此人在清末時當過兩江總督端方的“文巡捕”(相當于后來的副官)，辛亥革命后，便以轉手買賣書畫古董作為生財之道；并在上海孟德蘭路蘭里創立“詩社”，以“打詩謎”的方式聚賭抽頭。當時的文壇前輩陳三立、鄭孝胥、夏敬觀等都常來參加這種“詩鐘博戲”。張大千也常到這里來當“每博必負”的“鮮兔”。他的曾祖父當作“傳家寶”遺留下來的王羲之《曹娥碑》帖上有唐代名人崔護、韋皋等七人的題跋，曾由項子京、成親王先后收藏，且都附有詳跋。一天，張大千應江紫塵之請，將這一名貴碑帖帶去給眾人觀賞。不料當晚他“入局”以后連續“敗北”，轉瞬間就欠了江紫塵１０００多大洋的賭債。江紫塵假笑著對他說：“你欠了我偌大數目的債，干脆用那碑帖來抵賬吧，我可以再找補給你２００元，幫助你翻本?！陛敿t了眼的張大千竟不假思索地就答應了。冷靜下來后，他對自己輕易舍棄祖先遺物的孟浪行為十分痛惜悔恨，從此絕跡賭場。
　　事情并沒有就此完結：１０年后，張大千的母親、女畫家曾友貞在安徽郎溪病危時，把他叫到病榻前，詢問為什么很久都沒有看見祖傳的《曹娥碑》帖？張大千惶恐已極，只好撒謊說仍放在蘇州網師園。其母叫他第二周必須帶來展閱，以小慰病中的枯寂心情。張大千生怕慈母赍恨以歿，自己將終身負咎；又聽說江紫塵早已將碑帖售出，輾轉不知落于誰手，急得成了熱鍋上的螞蟻。他回到網師園后，恰遇葉恭綽與王秋齋來訪，詢及張太夫人的病情，張即以實情相告，并將自己輸掉碑帖的經過也一一縷述，最后嘆氣說：“倘若還能夠找到這幅碑帖的下落，我決定不惜重金贖回，使老母得到安慰?！边@時，出現了一個戲劇性的場面——葉恭綽指著自己的鼻子，用京腔道白說：“這個么，在區區那里！” 張大千欣慰得流下了眼淚，立刻把王秋齋拉到屋角，央求王向葉轉達三點請求：一、如能割讓，愿付其購買原價；二、如不忍割愛，則愿意用自己所收藏的歷代書畫，不計件數的任葉挑選，以為交換；三、如果這兩種方式都不行，則乞求暫借兩周，經呈送老母觀覽后，即行璧還。
　　王賡即把張的意思轉告給葉。葉恭綽義形于色地慨然說：“這是什么話！？我一生愛好古人名跡，但從不巧取豪奪，玩物而不喪志。這碑帖是大千祖傳遺物，而太夫人又在病篤之中，意欲一睹為快，這也是人之常情。我愿意將原璧返贈給大千，再不要說償還原值或以物易物了！”張大千和張善子感激得不知說什么好，立刻上前叩首相謝。
　　張太夫人終于在彌留之際看到了祖傳的唐拓寶帖。
　　
　　張大千智賺“地皮大王”
　?。玻笆兰o２０年代，上海“地皮大王”程霖生是個承襲長輩余蔭的紈绔子弟，既花錢慷慨，好出風頭，又喜歡附庸風雅。一次，張大千走進程家位于愛文義路的豪宅，見廳堂上掛滿的名家字畫，大多為贗品。張大千不但不說破，反而大加贊賞，并說：“程二先生，你收的字畫，珍品很多，可惜不專。如果專收一家，馬上就能搞出個名堂來了。”程霖生怦然心動地問：“你看收哪家好？”“你喜歡石濤，就收石濤好了。他是明朝的宗室，明亡了才出家，人品極高。專收石濤，配你程二先生的身份，最好把齋名也改題作‘石濤堂’?！薄拔乙帐瘽?，一定先要弄一幅天下第一的鎮堂之寶。你看，我這廳堂這么高敞，假如掛幅幾尺高的中堂，豈不難看？！”“對，對，對！可是石濤的大件很少，可遇而不可求，慢慢訪吧！”
　　張大千興辭而歸后，物色到一張二丈四尺的明代宣紙，精心仿作成一幅石濤的大中堂，再將其裝裱、做舊，一切妥當后，找了個書畫掮客來，叫他去兜攬程霖生的生意，并叮囑說：“一定要賣５０００個大洋，少一文也不行?！?br /> 　　“地皮大王”要覓“天下第一的石濤”，這話已經傳遍“圈內”；登門求售者甚多，但程霖生都認為尺寸不夠，直到這幅兩丈多的大中堂入目，方始中意：“我不還你的價，五千就五千。不過，我要請張大千來看過，他說是真的，我才買?！辟s即派汽車把張大千接來。哪知張大千一看，脫口說出二字：“假的！”
　　“假的？”掮客說，“張先生，你倒再仔細看看。”
　　“不必再看。”張大千指著畫批評，哪處山的氣勢太弱；哪處樹林的筆法太嫩，說得頭頭是道。
　　“算了，算了！錢無所謂，我程某人不能當冤大頭、收假畫?！?br /> 　　掮客既懊喪又窩火，不知張為什么要開這種莫名其妙的玩笑；卷起了畫，怒氣沖沖地趕到張家。張大千笑著告訴他：“你不必開口，聽我說。你過兩天再去看程霖生，就說這幅畫張大千買去了?！鞭缈豌读艘幌拢椿腥淮笪?。過了幾天，掮客空著手去拜訪“地皮大王”，做出抱歉而又無可奈何，外加掩飾不住的得意神情。程霖生看他這副樣子，頗為討厭：“你來干什么？”“沒有什么。我不過來告訴程老板，那張石濤的大中堂，張大千買去了?！薄皬埓笄зI去了！真的？”“我何必騙程老板?！薄澳阗u給他多少錢？”“四千五?！背塘厣謵琅骸皬埓笄д娌簧下?！你為什么不拿回來賣給我？”“我要拿回來說是真的，程老板，你怎么會相信？”程霖生語塞，想了一下說：“你想法子去弄回來，我加一倍，出九千大洋買你的。”
　　過了幾天，掮客來回話說，張大千表示，并非有意奪人所好，一時看走了眼，后來再細看石濤的其他作品，山跟樹原有那種畫法，可見確系真跡。但如果在程面前改口，倒像串通了騙人似的；為了對掮客表示歉意，所以他自己買了。聽了這番解釋，程霖生略為消氣，但對二丈四尺的石濤山水，向往之心更切：“那么，他賣不賣呢？”“當然賣。”“要多少？”“程老板已經出過九千，高抬貴手，再加一千，湊成整數。”掮客接著說：“我沒告訴他是程老板要買，恐怕他獅子大張口。”“好一萬就一萬?！背塘厣卣f：“我的‘石濤堂’，大家都可以來，惟獨不許姓張的上門?！逼鋵崗埓笄б嗖槐厣祥T：程霖生先后收藏了３００多幅石濤的畫，其中，大半都出自張大千的手筆。
　　

冰墨人

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    想當年，一九五○年代初期，大千離開大陸移居海外的時候，日本也曾是他考慮過的定居地區之一，他並曾數度親自到日本了解情況。就在五○年代初期的多次訪日旅遊中。
　  一次，大千計畫作稍長時間的逗留，所以未住旅社，而由他所熟悉的一家專賣畫具顏料的店家「喜屋」，在二樓為他布置安排了住處?！赶参荨刮混稏|京上野公園附近，不忍池就在旁邊?！赶参荨估祥浉鼮榇笄壬庸土藘晌蝗毡拘〗銇硭藕蚱鹁印＿@兩位小姐中的一位山田(日語念作「雅瑪達」)女士，面貌姣好，聰明伶俐，頗得大千歡心，相處一段時日之後，兩情相悅，她就成了大千先生在日本的紅粉知己。大千和山田的相好關係，一直維持了多年。黃天才初識大千先生時所見的那位跟隨在大千夫婦身旁的日本佳麗，就是這位山田小姐。

冰墨人

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朝鮮春紅
　
　當年一九二七年，大千在江藤引導陪伴下旅遊朝鮮，二十九歲的大千，在中國書畫界已嶄露頭角。
當時，朝鮮歸日本統治，江藤和大千到了那兒，受到日本某大商社的隆重接待，兩人在旅社住了好幾個月，大千畫興大發，在旅社布置畫桌，每天遊罷歸來，即伏案作畫。江藤為大千雇來一位原為「伎生」(藝伎)的朝鮮少女伺候筆硯，大千為她取名春紅。據大千多年後描述：春紅楚楚可人，情竇初開，而且心思靈巧，兩人語言不通，但春紅善解人意，相處不久，雙方竟都動了真情。
　在異國少女的愛情培育下，大千創作慾旺盛，這段期間，作了不少詩與畫。在大千保留下來的詩稿中，不難看出大千當年對春紅的濃情蜜意：
　〈贈春紅〉二首
　　盈盈十五最風流，一朵如花露未收。
　　只恐重來春事了，綠蔭結子似湖州。
　　閑舒皓腕似柔翰，發葉抽芽取次看。
　　前輩風流誰可比，金陵唯有馬香蘭。
　〈再贈春紅〉
韓女春娘日來旅邸侍筆硯，
語或不能通達，即以畫示意，
會心處相與啞然失笑，
戲為二絕句贈之。
夷蔡蠻荒語未工，又從異國訴孤衷，
最難猜透尋常話，筆底輕描意已通。
新來上國語初諳，欲笑佯羞亦太憨，
硯角眉紋微蓄慍，厭他俗客亂清談。

冰墨人

恨不相逢未娶時
　
大師與李秋君合影
末完成的畫扇
　一九九六年七月間，一位經營骨董書畫業的朋友從香港來，先以電話問我【第一人稱為黃天才先生】：有一柄集錦摺扇，上款是張大千，祇是，扇面尚未畫完，不知我有否興趣一看。我答說：既與大千先生有關，當然要看。
　及至我看到扇子，頗感失望，原來是一柄寬幅集錦扇，扇面由扇骨分成每面八小格，兩面共十六小格，本應該分由十六位書畫家每人分別作書畫一格，山水、花鳥、人物、或各體書法，各展所長，集成一扇，是設計頗為特殊的一種書畫扇。但是，我所見到的這柄集錦扇，十六小格之中，祇有五格是畫好了的，一面三格,另一面兩格，其餘十一個小格均為空白，整個扇面尚未成形。我看了看扇面上的五件小畫，兩件山水，兩件仕女，一件花鳥，果然都題有大千的上款，也許是大千請書畫界朋友為他畫的，卻因故未能求齊，所以空下這許多小格。我看幾幅小畫還不精，賣主索價不高，遂把扇子買下。
　兩三天後，晚間無事，我把扇子在燈下仔細展閱，兩件事引起我的注意：

冰墨人

　
一九四八年(民國三十七年)初夏，大千在四川和家人、門生等，過了五十歲生日後，於八月下旬,，離四川赴上海，專程為李秋君祝壽，他特地繪製了一幅青綠細筆山水，題名《秋水春雲圖》，款書「寫頌秋君三妹親家五十生日」，作為賀禮。
秋水春雲圖

大千在上海期間，「大風堂」畫室就設在李秋君的畫閣「甌香館」裡。由於住在李府，寫字作畫亦在李府，因此，當時上海曾傳說張大千在上海所作畫件，有由李秋君代筆者。我在東京時，曾向大千先生當面詢問有無其事，大千笑著否認說：「向她求畫的人那樣多，她自己都忙不過來了，哪裡有工夫來為我代筆?！?br /> 　不過，大千卻說：秋君除了在書畫上不會為他代筆之外，其他所有與書畫有關的事務，秋君都可以代大千做主。求畫者通過秋君，必可如願以償的得到所想要的畫件。大千在上海的歷次展覽會，大千自己都是祇管畫畫，其餘裝裱、張羅場地、布置場地、賣畫收錢以及一應開支雜務等等，都由祖韓、秋君兄妹負責。每次都辦得井井有條，不用大千費心。
　李秋君獲得張大千最大的「授權」，是她可以代大千收門生。凡是她決定可以收的門生，張大千一定同意。大千如果不在上海，秋君可以代表大千接門生帖，受門生的叩頭大禮。大千常常說：「收門生，拜了她，就算數！」門生稱她師娘，她也答應。她要大千把兩個女兒心瑞、心沛過繼給她，還為她們改了名字，按李家子姪輩的排行命名。因此，大千和她有了「親家」名分。她叫大千「八哥」，大千稱她「三妹」。大千說：
「上海灘上的一些小報，喜歡繪聲繪影的亂造一些閒言閒語，我覺得很對不起她，讓她受了委屈，她卻毫不在乎，對這些誹謗謠言不理不睬。我到了上海，就一定住她家，隨來隨去，就和自己家裡一樣... ...。」
　李秋君和張大千這一段高責純潔的愛情，當年在上海藝文界獲得大家一致稱頌祝福，一九四人年夏秋之交，秋君、大千同度五十歲生日時，上海藝文界好友們為他們倆安排的祝壽活動，尤其是一些知心好友們致贈的別出心裁的禮物，更讓大千在數十年後仍念念難忘。
　張大千和李秋君同年出生於公元一八九九年(清光緒二十五年己亥)。大千的生日是農曆四月初一，秋君的生日是農曆八月二十四，大千稍長四個月

　

冰墨人

陪侍大師後半生的徐雯波女士

阿里山合影
　　徐雯波是張大千的第四任妻子，也是四川人，出身成都世家。一九四八年與大千結褵後，即隨大千流寓世界各地，不但要照應全家生活起居，大千創作時拉紙磨墨等諸多瑣事也都由徐雯波鉅細靡遺的擔起重任，大千後半生的大小事務，幾乎全須仰賴這位恬靜瘦弱的妻子一手包辦。

冰墨人

1956與畢卡索合影

池魚

我正有疑問！
曹娥為我至愛
請問行家這個帖究竟有多少本子
來歷如何？
目前最早最好的是哪個？
后部有作“匡”的有作“叵”的
究竟何故？
大千這一本是何來頭？有影印本么？
還有
去年底在上海展出的墨本我私下揣測是根據某一拓本臨或摹臨的
用筆稚弱、精神渙散，簡直與上虞一樣惡劣

別部司馬

                    張學良與張大千的半世畫緣


      買畫     1930年，張學良在北平以重金購得幾幅明末清初藝術大師石濤的山水畫。當張學良興致勃勃請名家鑒賞之后，卻得知買來的是出自畫壇新秀張大千之手的贗品。張大千聽到張學良誤買了自己臨摹之畫這件事后，非常緊張。正當他不知所措的時候，一份考究的請柬送到了他的面前，張學良邀請他參加大型宴會。張大千素聞統率三軍的張學良性格剛硬，處事果斷，原以為張學良會借此向他發難，沒想到見到張學良后，張學良對他十分客氣，不但沒有一絲懊惱，相反，張學良倒向赴會的北平名流和黨、政、軍要人熱情介紹張大千，說張大千的畫技高超，摹仿石濤的作品已經到了以假亂真的地步，讓張大千名聲大揚。張學良因買張大千的贗品畫而相互結緣，張大千對張學良寬大的胸襟更深為嘆服。從此，兩人聯誼交往，情愈深厚，張學良由此對張大千的畫也總是摯愛有加。
　　爭畫也是1930年的北平。
　　有一次，張大千在古玩店偶然發現了一幅《紅梅圖》，仔細鑒賞后，他認定這是清朝初期著名畫家新羅山人的真跡。他與店主討價還價，最后以300大洋成交。只是他來時并無購畫的準備，隨身并未帶足錢銀。于是雙方商定先把定錢交了，第二日再交錢取畫。事也湊巧，張大千前腳剛走，張學良后腳也來到了這個古玩店，他一眼就看中了這幅《紅梅圖》，決定買下來。店主回復此畫已經被人開價300塊定下了。張學良一聽，馬上說：“我出500塊你賣不賣？”一下就能多賺200塊大洋，店主當然樂不可支。張學良當即讓副官交足款項，心滿意足地將畫帶走。第二天張大千得知情況，叫苦不迭，可又毫無辦法。
　　贈畫    1961年3月，僑居海外的張大千專程回臺灣省親。他向有關方面提出，請盡快批準他探訪張學良的請求。局外人不知曉張學良與張大千以往鮮為人知的交往，臺灣當局也沒有為難。一個陽光明媚的日子，張大千直奔臺北北投復興路70號的張學良府第，兩位分別26年的老朋友終于相見了。歲月雖無情，人老了，但兩人依舊談笑風生，妙語迭出，連坐在一旁的趙四小姐也插不上口。張大千赴臺省親結束，就要登機回巴西了，張學良偕趙四小姐趕到機場送行。臨別時，張學良送上一件用紅綢子包卷得很精美的禮物，囑咐張大千回府后再打開。飛機升空后，無法忍耐的張大千懷著急切的心情打開紅綢子一看，原來是1930年兩人爭購的那幅《紅梅圖》。在便箋中，張學良告之30年前強行購畫，“非是有意奪兄之好，而是愛不釋手，不能自禁耳?！睆埓笄Щ氐桨臀骷抑泻螅那槿詿o法平靜。為了回敬張學良的情意，他閉門謝客，專心致志地伏案畫了一幅《臘梅圖》，請人捎給了張學良。30年前爭畫，30年后贈畫，音相同，義有別，歲月見證的是相互的情意深深。
　　借畫    1971年，張大千準備在美國舊金山砥昂博物館舉行40周年作品回顧展。待人隨和的張大千，卻一般輕易不肯為人作畫，但凡贈予者，多為摯友。而這次畫展，顧名思義，展出的作品應該是不同時期的代表作。這樣一來，他就不得不向散居世界各地的友人們，籌借他贈予的珍品。但有些人托辭不肯借展，有些人借給的并非張大千開列的得意之作，這令張大千非常為難。張學良也在求助借畫名單之中。他既擅收藏，又擅鑒賞，自然明曉自己手中所藏作品的優劣；挑來挑去，選中了1935年張大千回贈給他的那幅《黃山九龍瀑圖》，寄給張大千。此畫上款為：以大滌子法寫奉漢卿先生方家博教；下款是：乙亥十一月，大千張爰。張大千接到這幅蘊含舊日情結的畫卷，浮想聯翩，情腸難擬。他鋪開畫紙，凝神為至交張學良作了一幅《梅花圖》。撂筆后，仍覺意猶未盡，于是又在上面題寫了一首七絕《贈漢卿學良兄》：攀枝嗅蕊許從容，欲定橫斜恐未工?？吹揭股蠲髟挛g，和畫和夢共朦朧。
　　裱畫   1978年，在海外飄泊多年的張大千，舉家定居臺灣。此后，臺北高層人士間便流傳起一個“三張一王，轉轉會”的雅號。張學良、張大千、張群、王新衡，四人情深意篤，來往頻頻，后來發展到每月相聚一次，輪流坐莊。相聚內容，即興而定，或結伴郊游，或品嘗佳肴。張大千還是在海外飄泊時就知曉張學良平素喜好美食的名聲。老友心通，1981年元宵佳節的第二天中午，張大千特意以大風堂名肴宴請張學良與趙四小姐。為了助興，張大千還邀請了臺北故宮博物院副院長江北申夫婦、張群及其長子張繼正夫婦作陪。酒足飯飽，賓主盡歡后，張學良別出心裁地要把菜譜拿回去留作紀念，非請張大千題款不可。這菜譜是張大千親自擬定和書寫的，說來算是彌足珍貴，但張學良珍重情誼的心意，更使在座的人不禁感嘆?；丶液螅瑥垖W良將菜譜接裱成一個長卷。老友如此看重自己，張大千為之深深動情。張大千隨后在接裱的一半多長的空白處，欣然作畫：一撮鮮綠的蘿卜纓，五棵圓潤的紅蘿卜，與翠葉紛披的大白菜相映生輝。并題詩：蘿菔生心芥有孫，老夫久已戒腥葷。臟神安坐清虛府，那許羊來踏菜園。

                       摘自《人民政協報》 張興武　 2001-06-29

無為

張大千借徐悲鴻的一幅畫到2005還沒有還