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標(biāo)題: 寧靜致遠(yuǎn)——?jiǎng)幧剿嬜髌氛?0月11日在香山里美術(shù)館舉行 [打印本頁]
作者: 書法在線 時(shí)間: 2015-10-21 15:08
標(biāo)題: 寧靜致遠(yuǎn)——?jiǎng)幧剿嬜髌氛?0月11日在香山里美術(shù)館舉行
寧靜致遠(yuǎn)
劉寧山水畫作品展10月11日在香山里美術(shù)館舉行
由香山里國際藝術(shù)村、中國職業(yè)畫家協(xié)會共同主辦的“寧靜致遠(yuǎn)-劉寧山水畫作品展”于2015年10月11日上午10時(shí)在香山里美術(shù)館開幕。本次展覽將展出劉寧女士近作50余幅，全面展現(xiàn)了劉寧女士的藝術(shù)歷程。
劉寧
號來兮居士。1984年生于黑龍江。自幼隨父學(xué)習(xí)中國畫，后師從劉懷勇教授、演一法師。擅長山水畫，兼攻花鳥。2007年畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)影視學(xué)院美術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位；2013年畢業(yè)于云南師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系，獲碩士學(xué)位。2014年進(jìn)修于清華大學(xué)中國畫高級研修班；2015年進(jìn)修于文化部巖彩畫高研班。
現(xiàn)為中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院中國畫創(chuàng)作研修班助教、云南師范大學(xué)培訓(xùn)中心特聘講師、中國職業(yè)畫家協(xié)會中國畫創(chuàng)作室主任。作品曾在多家報(bào)刊雜志發(fā)表，并被收藏家及文化機(jī)構(gòu)廣為收藏。
2012年入選云南第六屆中國畫大展；2013年作品入選“翰墨中華”全國中國畫大展；2014年作品入選首屆中國職業(yè)畫家中國畫作品雙年展，并入選第一屆南京國際美展，同年作品為中國國家檔案局收藏。
現(xiàn)定居北京宋莊國際畫家村，藝術(shù)簡歷及作品入選《前進(jìn)中的宋莊畫家》期刊，發(fā)表于《東方美術(shù)報(bào)》，出版有《劉寧個(gè)人畫集》《中國美術(shù)家大系--劉寧卷》。
作者: 書法在線 時(shí)間: 2015-10-21 15:14
在古今與中西之間追尋
——?jiǎng)幧剿嫿麽屪x
賈德江
劉寧是著名人物畫家劉樹楓的女兒。她遺傳了父親的基因，有1米74的高挑個(gè)兒，模特兒的身材，清純秀麗的形象，應(yīng)該是T型臺上的名角。可她卻心懷藝術(shù)家的夢想，一心為實(shí)現(xiàn)這一夢想而寒窗苦讀，面壁向紙，筆耕不止。她的本科讀的是中國傳媒大學(xué)影視學(xué)院設(shè)計(jì)專業(yè)，她的研究生主攻方向是水墨人物，但她畢業(yè)之后卻沉湎于山水畫的鉤沉抉微之中，又先后進(jìn)修于清華大學(xué)中國畫高級研修班、文化部巖彩畫研修班。過后，是苦苦的藝術(shù)實(shí)踐，是充滿創(chuàng)新精神的反思與自審，以尋找新的努力方向。這或許與她喜寧靜淡泊的天性和家教有關(guān)，面對充滿物質(zhì)誘惑的當(dāng)代，她更愿意與現(xiàn)實(shí)的宣囂世界保持一定的距離，以繪畫作為一種人生修煉的方式，在山水清音、白云松風(fēng)中沐懷暢神，陶冶性情，傾聽天籟。這使我想起諸葛亮在《誡子篇》中的一句名言：“淡泊明志，寧靜致遠(yuǎn)。”正是劉寧心靈的寫照。
她心靜如水，追求的是一種純正的心境和情凈的靈化境界，所以在古代的山水畫家中，她仰慕的多是歷史上的禪、道畫家，尤其對八大、石濤、石、漸江“四僧”的作品情有獨(dú)鐘。在反復(fù)揣摩和鉆研中，她不僅領(lǐng)悟到山水古法的真諦，更覺察到先賢的筆墨融煉自然的神奇。由縱向到橫向地掃描當(dāng)代畫壇，她的目光聚焦在姚鳴京和林容生的作品之上。前者像“四僧”一樣，以禪意入畫，不限于何家筆墨，出之于粗筆大寫，打破了自然物象，重新構(gòu)成，以心造境，其無拘無束、直抒胸臆、玩味無窮的畫風(fēng)，令她心儀已深。后者是在深得傳統(tǒng)筆墨三昧的基礎(chǔ)上，融入西法的平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、設(shè)計(jì)意識，將田園風(fēng)景、民居老屋提煉為幾何形構(gòu)，以簡約的局部造型和豐富的整體組合達(dá)到視覺上的對比，將古典青綠山水的燦爛之美加以現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換，從而達(dá)到一種淡逸秀雄富于生命活力之境，令她欽羨不已。從傳統(tǒng)中獲取諸多理法，從今人中獲取諸多啟發(fā)，劉寧有一種頓悟之感。古人不足之處，如結(jié)構(gòu)意識之薄弱，可以借西方藝術(shù)之石而攻之；時(shí)代精神之距離，可以在自然的體驗(yàn)中攫取。劉寧正是在中國傳統(tǒng)藝術(shù)的厚蘊(yùn)之上，借鑒西方現(xiàn)代藝術(shù)的探索成果，以自然為師，創(chuàng)作了一批帶有新思維、新觀念、新形式的山水畫作品，實(shí)驗(yàn)性地將自然山水與人文景觀轉(zhuǎn)換為當(dāng)代精神的形象表達(dá)，顯示出刻苦的毅力和相當(dāng)高的悟性。
如果你見到她這一批首次公開發(fā)表的作品，一定會與我同感，發(fā)出“出手不凡”、“前途無量”的慨嘆。很難相信，這些出入古今、學(xué)融中西的充滿古意又洋溢現(xiàn)代感的生氣勃勃的作品，竟然出自一位妙齡美女之手。雖然，劉寧涉足山水畫的時(shí)間才短短幾年，但是，畫中自成一體的山形水貌，那種從自然中獲得的主動(dòng)性和創(chuàng)造性，那種出奇布險(xiǎn)又隨機(jī)應(yīng)變的筆墨，都是許多從事多年的山水畫家難以望其項(xiàng)背的。
劉寧的山水畫創(chuàng)作，與眾多當(dāng)代畫家一樣，延續(xù)了李可染大師開創(chuàng)的現(xiàn)代中國畫的寫生創(chuàng)作傳統(tǒng)。面對真山實(shí)水，有時(shí)用密體畫法，如《九華晨曲》《九華神韻》《清涼世界》等作品，筆法豐富，氣勢恢宏，繁而不塞，質(zhì)有趣靈；有時(shí)用疏體畫法，如《山居圖》《詠松》等作品，逸筆空靈，灑脫無拘，粗到極處，神完意足。所不同的是，當(dāng)代大多數(shù)畫家多在重視寫生對象的自然美上用心，在寫生過程中雖也有移山造水、剪裁組合，但離自然物象相去不遠(yuǎn)，并不破壞當(dāng)時(shí)對自然真切的感受。而劉寧則是以寫生為養(yǎng)分，以創(chuàng)作時(shí)的當(dāng)下感受為契機(jī)，以意寫實(shí)，變自然山水為心象山水，以趣遠(yuǎn)之心造暢神之境，崢嶸奇崛，磊磊落落，磅礴沉雄，“氣”、“勢”具盛。同時(shí)，劉寧不以古人的筆法、墨法、皴法為定式，而是獨(dú)出心機(jī)，將筆墨變成靈性的筆墨，建立自己的符號化世界，在她那些粗筆大墨的疏體山水畫中表現(xiàn)得尤為突出。
在她的作品中，山、水、云、樹成為渾然一體的主體，但最有特色的是那些飄逸靈動(dòng)的白云和奇崛突兀的山體結(jié)構(gòu)。如果說，前輩畫家陸儼少的山水畫中寫云山氤氳最為出色，以我所見，劉寧對云的表現(xiàn)，更為豐富多變。畫中有橫云、臥云、層云之別，也有流云、長云、團(tuán)云之分，多以減筆勾勒的留白云團(tuán)、云塊飄浮或流動(dòng)在山林丘壑之間，或橫空出世，或天外飛來，或朵朵散落，或團(tuán)團(tuán)相聚，行于所行，止于所止，求無形中變化之無限，具有旺盛的生機(jī)，不僅形成云空山實(shí)的強(qiáng)烈對比，更突顯畫中的空靈之氣、流動(dòng)之氣、勁逸之氣。時(shí)而，她還借鑒民間圖案的畫法，讓云彩如浪花，以排列長線襯出云朵在煙霞流澗中涌進(jìn)的態(tài)勢，使畫面平添一種裝飾意味而更具民族特色。這種符號化的傾向，是當(dāng)代中國山水畫特別值得注意的特點(diǎn)，也是劉寧率真天性的形式載體，更接近于她內(nèi)心的自然。
從歌吟鄉(xiāng)村到長嘯山林，劉寧追求一種構(gòu)成主義的和諧與節(jié)奏。依然是骨法用筆，以線造型，但山石已化為不規(guī)則的多邊形符號，尖銳的巨大的山石體塊如同歐洲的哥特式教堂指向天空，一座座具有上升意味的體塊結(jié)構(gòu)的山體以其凝重粗放的簡潔輪廓與穿插交錯(cuò)的云水林木屋宇相互映襯，具有形體的多重復(fù)合美學(xué)。它們有著堅(jiān)實(shí)的山體與無定形云煙的矛盾對比，有著平面構(gòu)成性與透視深度的矛盾對抗，有著筆與墨、線與面、實(shí)與虛、動(dòng)與靜、疏與密、陰與陽、濃與淡、縱與橫、起與伏、大與小、向與背、開與合構(gòu)成的既豐富又整一的矛盾空間。這種空間的表達(dá)方式不同于中國傳統(tǒng)山水畫的“三運(yùn)”空間，它沒有一個(gè)統(tǒng)一的外在視點(diǎn)，而是來自于畫家內(nèi)心對于山水空間的視覺體驗(yàn)。這些具有幾何形式的水墨語匯，顯示了劉寧對于禪意、禪心、禪境的渴望。陳傳席曾在論及牧溪的畫時(shí)說：“他受了禪家‘頓悟’精神的支配，猶如禪家創(chuàng)始人六祖慧能撕經(jīng)的精神一樣，禪家畫蔑視一切‘古法’，只抒發(fā)自己自發(fā)的行為和直接而強(qiáng)烈的感受。而且禪畫力求簡練，不畫名山大川，不畫繁巒復(fù)嶺，只畫極普通的山頭，且摒棄細(xì)節(jié)的刻畫。這一切都和禪宗思想意義相通，所以，我們稱它為‘禪畫’。”我以為，這一席話說的是牧溪，也是對劉寧山水畫的闡釋。
仔細(xì)閱讀劉寧的山水畫，我們可以看到，就構(gòu)圖來說，她喜用細(xì)長條幅，善于以現(xiàn)代意識結(jié)構(gòu)畫面，在隨意生發(fā)的局部勾皴與整體構(gòu)建的把握之間，使畫面顯示出無限的張力，見出一種極為現(xiàn)代的山水畫語匯。她的運(yùn)筆，“寫”的意味極為強(qiáng)烈， 既有漸江線形結(jié)構(gòu)的精彩，又有石濤萬點(diǎn)惡墨的暢達(dá)，既有八大落筆為格的機(jī)趣，又有髡殘含渾無盡的化機(jī)，游山寫稿，自在點(diǎn)染，更多的是“吾之山石”是“吾之肺腑”的精神表達(dá)。可以說，在當(dāng)代青年畫家中，劉寧已走出了一條自己的路，較好地處理了古與今、中與西、藝術(shù)與生活的矛盾，是一位很有希望的中國山水畫家。
作為80后的青年一代，劉寧是幸運(yùn)的，良好的家世、炫耀的學(xué)歷，她盡可以衣食無憂，安然享受生活的贈(zèng)予。但她卻“自討苦吃”地在藝術(shù)的天地里感悟生存的意義和價(jià)值。她是一位有理想、有追求、有人生目標(biāo)的女青年，她是一位有天賦、有才情、有發(fā)展?jié)摿Φ那嗄晁囆g(shù)家。盡管她還在途中，但她已腳踏實(shí)地以自己不懈的努力與藝術(shù)反思獲得了這種不為潮流所動(dòng)、比較自由的創(chuàng)作狀態(tài)，而且取得了有目共睹的成績。我們有理由對劉寧這位青年女藝術(shù)家的發(fā)展充滿信心。
劉寧這種不圖安逸，不甘悠閑，奮力拼搏，心存遠(yuǎn)志，創(chuàng)造美好人生的處世態(tài)度，應(yīng)該是生活在優(yōu)越條件下的年輕女性的學(xué)習(xí)榜樣。女兒如此，何況我們男兒呢，更當(dāng)自強(qiáng)。
2015年9月18日凌晨完稿于北京王府花園
作者: 書法在線 時(shí)間: 2015-10-21 15:16
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白云間68x68cm
作者: 書法在線 時(shí)間: 2015-10-21 15:18
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春暉68x68cm
作者: 書法在線 時(shí)間: 2015-10-21 15:19
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靜月思68x68cm
作者: 書法在線 時(shí)間: 2015-10-21 15:20
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山色春容68x68cm
作者: 書法在線 時(shí)間: 2015-10-21 15:22
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云水禪心四條屏 136x34cmX4
作者: 書法在線 時(shí)間: 2015-10-21 15:29
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歸去來兮68x68cm
作者: 書法在線 時(shí)間: 2015-10-21 15:31
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作者: 書法在線 時(shí)間: 2015-10-21 15:37
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芳溪136x68cm
作者: 書法在線 時(shí)間: 2015-10-21 15:45
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清涼世界248x129cm
作者: 書法在線 時(shí)間: 2015-10-21 15:46
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清涼世界248x129cm
作者: 書法在線 時(shí)間: 2015-10-21 15:49
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九華禪韻248x129cm
作者: 書法在線 時(shí)間: 2015-10-21 15:50
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九華晨曲248x129cm
作者: 書法在線 時(shí)間: 2015-10-21 15:55
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冬韻68x68cm
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