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標(biāo)題: 蔡夢霞元代篆隸書研究 [打印本頁]

作者: 文成南田 時間: 2009-3-12 17:49
標(biāo)題: 蔡夢霞元代篆隸書研究
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蔡夢霞(中央美術(shù)學(xué)院博士、清華大學(xué)博士后)：
《元代篆、隸書法研究》
-------主要觀點：復(fù)古思潮的驅(qū)動下，元代篆隸書極其興盛，在各階層都開始普遍流行，篆隸書走向獨立，元代篆隸書的的發(fā)展變化可劃分為傳承與突破兩種類型。但社會流行風(fēng)格還是以趙孟頫工整勻稱，熟練妍美為主調(diào)，書家從書體的演變次序?qū)ψ`進(jìn)行追古，以“變今而返之古”。
受傳播渠道的影響，篆隸書的學(xué)習(xí)大多通過當(dāng)時層層翻刻、早已失真的木刻，石刻書籍來學(xué)習(xí)，宋代金石學(xué)，文字學(xué)的發(fā)展為元代書家提供了大量的可學(xué)碑帖與篆隸字典，從而元代的篆隸書法有濃厚的木板刻書味。
在蒙元統(tǒng)治下，篆隸書的興盛是多民族文化并存與漢族文人傳承漢文化的需求，及統(tǒng)治階級對漢文化及書法的接受承認(rèn)等各方面合力的推動，在元代，篆隸古體與漢文化的發(fā)展命運緊密地聯(lián)系在一起。在規(guī)范、合法、實用環(huán)境的要求下，受書家自身觀念的限制及資源的限制，篆隸書趨于規(guī)范化、概念化、法度化，呈現(xiàn)出平庸規(guī)范，板結(jié)薄弱的書法風(fēng)格特征，即使元代書家有創(chuàng)新突破的要求并去的一些成果終究不能改變歷史潮流，未能影響元代主流書風(fēng)。

作者: 一文居士 時間: 2009-4-26 12:00
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希望全文

作者: 高勇 時間: 2010-1-13 19:45
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作者: 高勇 時間: 2010-1-13 19:46
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作者: 高勇 時間: 2010-1-24 21:46
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作者: 高勇 時間: 2010-1-24 21:47
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作者: 高勇 時間: 2010-1-24 21:48
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作者: 高勇 時間: 2010-1-24 21:50
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作者: 鄭達(dá)夫 時間: 2011-2-5 16:06
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作者: 梁夫突去 時間: 2012-6-15 18:24
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作者: fdwlfll 時間: 2013-4-26 04:51
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作者: 月從雪后 時間: 2014-6-3 16:12
看到態(tài)度。比【完成了】強多了。學(xué)人拿理論，款款道來。

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