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標題: 草書狂客李徐靈談馬士曉狂草書法的弊端 [打印本頁]

作者: 林蔭下 時間: 2005-12-18 09:11
標題: 草書狂客李徐靈談馬士曉狂草書法的弊端
草書狂客李徐靈談馬士曉狂草書法的弊端

談到書法家的藝術成就時，就不能不討論其草書，尤其是狂草書法水平，這已成為古今論書之定規。在評析狂草書法作品時，是否能夠最大程度地反映出書法家的自身情趣和志向、審美取向以及綜合素質，已經成為重要的準繩。簡單地評析技術層面的優級劣，已被視為次要的層面。
馬士曉先生的狂草書法，為當今書壇所矚目，其作品充滿激情與律動，具有鮮明的性格特征，內涵豐富而變化多端的線條無疑都是他的過人之處。同時，也確立了他在狂草書法領域里耀眼的地位。但是，當我靜下心來理智地審視他的作品時，又不難發現與其盛譽之下所不相稱的弊端。出于一種責任感，我不能再沉默在所謂的“文人書法”的圈子里，視那種傳統式的相互吹捧或不痛不癢的隔靴之搔而不談。憑著強烈的社會良知，旨在呼喚起可能還沉浸在孤芳自賞之中的馬世曉先生清醒地重新認識自己，對得起社會賦予你的盛譽，下面我僅以《巴黎中國當代書法大展》中的作品為例，作以下分析：
此幅作品，當屬于馬世曉先生的狂草力作。細細地觀來，它除了給人帶來上種清新飄逸的躁動外，沒有能產生出強烈的震撼之力量。
一、其章法的表現形式給人以飄散靈動之感，在左右移位的章法構成中，缺少了貫穿其中的主線的支撐，中心和重心的關系處理得不好，沒有大章法的構成意識，缺乏視覺沖擊力，無法形成令人嘆為驚奇的恢弘氣勢，僅在單個字的結構上作文章。即使這樣，也沒有能夠處理好大小開闔的變化，產生不了強烈鮮明的特征反差。其次，注重局部的完美，幾個字甚至整行的經營，但又出現了書寫過于機械程式化、人為地造成左挪右讓的故意安排，大有賣弄之嫌。如此這般，還是沒有解決好行與行之間的內在關系，無法達到狂草書法的有感而發、隨勢賦形，更沒有大開大闔、大避大讓、大顛大狂的技法與觀感。
二、線條的程式化是馬世曉在歸納、理解、整合、創變后而形成的個性化特征，同時也是他極為顯著的弊端：
1、線條表現的輕率性：
簡單少變的動筆方法，查對勻速的運筆，線條多表現為柔滑而無張力，草率而不凝重。收筆處的草率形成了許多鼠尾，缺少深厚扎實的技能作為保障。沒有將已經成就很高的魏碑養料溶入其中。
2、線條表現的不理性：
由于草率之筆過多，加之對線條理性認識和線條造型的不相同性的認識不夠，作品中出現了太多相同或者相似的線條。線條造型和運筆軌跡的列差異，使人感到馬世曉先生的狂草有一種近乎標準件的模式。
3、線條表現的嬌媚性：
“其草法任筆為體的隨意性、而線條過于橫向擺動、扭曲，也使其線條不無春蚓秋蛇之嫌。”（姜樹田先生《現代書法家批評》）如此，使其線條缺少了應有的陽剛之氣。媚俗嬌作的扭曲、無病呻吟的擺動、嗲聲嗲氣的不理智的搖曳、柔軟圓滑的線條給馬世曉先生的作品平添了不應有的美玉之瑕。
真劃欲立，曲劃欲活，張旭、懷素、王鐸、林散之皆如此法。可是，馬世曉先生偏偏背道而馳，將本應直立以見其剛勁的筆劃硬是人為地變創成了委婉浮躁的病狀。通篇無直立剛挺的線條支撐。真乃是“差之毫厘，謬以千里”。
4、線條表現的繁雜性：
凡有大成的書法家，都能夠以減法運筆塑造線條，簡潔明快的線性造型表現出個人書法鮮明的氣質特征。馬世曉先生剛采取了繁雜的加法，不明目的的運筆，形成了不必要的甚至是陋習的個性特點。
三、墨法的運用簡單、機械，程式化顯著，心中無墨色多變的意念。濃墨時，不能見其凝重霸悍之氣，淡墨時，無法表現出神采飄逸之韻味。整篇的墨氣變化層次感無緒，只是為了濃而濃、為了淡而淡。嚴格地說，就是沒有對墨色的運用與處理作過深度的研究。
那么，導致馬世曉先生狂草書法弊端的原因是什么呢？我在這里簡要歸納如下：
1、從其作品中反映出了他對書法系統關聯性的認知不高，缺少對諸多書體綜合營養的汲取，更沒有能夠有機地將其結合起來，加以運用。雖然對傳統有過較深的研究和學習，但沒有很好地將其結合并發揮出來。審美定勢的偏差，忽略了剛勁挺拔、氣勢磅礴的有效表現，使其書風少剛而多媚，多春蚓秋蛇之態，并形成了致命的癥結。
2、觀其整個書法成長的歷程，由于社會諸多方面的影響，或多或少地都給馬世曉先生的狂草書風打下了深深的烙印。文革對傳統文化的破壞、缺碑少帖、無名師指導、家境的窘困、經歷的艱辛都無疑在本來應該打實基礎的階段造成了極大的缺失。
盡管馬世曉先生的狂草書法還有著諸多弊端，我們仍不能否認他在當今草書領域的領先地位。他為狂草書法所做出的貢獻是不可抹煞的，同時，他對狂草書法的發展與創新所起的推動作用也是不應低估的。
2005年12月12日

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